"Đây chỉ có một cái thôi mà." Trương Dương nhỏ giọng giải thích.
"Đúng rồi, chồng, một nửa còn lại đâu? Thầy nói đây là phượng, vậy một nửa là rồng thì ở đâu?"
"Phượng? Không đúng, một nửa này là rồng." Người chồng của người bạn nữ vô thức nói.
"Được lắm, em biết đây là một cặp mà, nói đi, anh tặng một nửa phượng kia cho ai rồi..."
Trước khi người bên kia màn hình bắt đầu cãi nhau, Trương Dương đã kịp thời ngắt kết nối.
Người bạn này đúng là, rồng phượng cũng không phân biệt được, vậy thì đừng mua đồ trang sức bằng ngọc đắt tiền như vậy nữa.
Nhưng vấn đề chính vẫn là người chạm khắc miếng ngọc bội này, không thể phân biệt rõ ràng hơn một chút sao?
Kết thúc nhiệm vụ phát sóng trực tiếp trong ngày, Trương Dương lái xe thẳng đến Bảo tàng Mỹ thuật thành phố Lâm Hải.
Có một triển lãm náo nhiệt ở đó.
Có một người rất quan trọng đang đợi anh ở đó.
Đó chính là Thẩm Thư Ngữ.
Một tháng không gặp, cô Thẩm đã đến Lâm Hải.
Cô ấy làm việc tại Cửa hàng văn vật tổng hợp Quốc gia, lần này công ty của cô ấy sẽ đến Lâm Hải để tham gia "Triển lãm tranh quốc họa truyền thống chào mừng năm mới" được tổ chức hàng năm.
Với cơ hội như vậy, Thẩm Thư Ngữ tất nhiên sẽ không bỏ lỡ, cô ấy đã chủ động xin đi công tác tại Lâm Hải.
Khi Trương Dương đến nơi thì đã là năm giờ rưỡi chiều, triển lãm còn khoảng một tiếng rưỡi nữa là kết thúc.
Nhưng hiện trường vẫn đông nghịt người.
Khắp nơi đều là các tác phẩm thư họa, bao gồm các loại tranh quốc họa từ thời nhà Minh đến đương đại.
Triển lãm thư họa này tuy có tiền tố "Chào mừng năm mới", trông giống như đi cản tập nhưng trên đường đến đây, Trương Dương đã xem qua các công ty mỹ thuật và cửa hàng văn vật các nơi tham gia, đều là những công ty có tiếng trong ngành.
Những tác phẩm triển lãm mang đến cũng không tệ.
Những người yêu thích thư họa ở Lâm Hải tất nhiên sẽ không bỏ lỡ cơ hội như vậy.
Trương Dương thấy rất nhiều cụ già đeo kính lão ở hiện trường, mặt họ gần như dán vào giấy, trông rất chăm chú.
Đặc biệt là phòng triển lãm của Cửa hàng văn vật tổng hợp Quốc gia, hầu như trước mỗi bức tranh đều có người đứng.
Thậm chí có một số bức tranh còn phải xếp hàng để chiêm ngưỡng.
Trương Dương vừa đi được nửa vòng trong phòng triển lãm, anh đã nhìn thấy Thẩm Thư Ngữ ở phía trước đám đông.
Nhưng cô Thẩm lúc này rất bận, cô ấy đang cùng đồng nghiệp giới thiệu các tác phẩm thư họa trong phòng triển lãm cho khách tham quan.
Trong tình huống như vậy, Trương Dương không tiện làm phiền cô ấy, anh cúi đầu, hòa vào đám đông.
"... Có ai biết họa sĩ Trần Hồng Thụ không?"
Trương Dương đến đúng lúc, Thẩm Thư Ngữ vừa mới bắt đầu giới thiệu một bức tranh.
Bức tranh vẽ một nhà văn nằm trên án đá, chống cằm suy nghĩ về cách vẽ trên tờ giấy trước mặt.
Là một người ngoài nghề, Trương Dương chỉ có thể nhận ra thời đại và chủ đề của bức tranh.
Đây là bức [Cao sĩ đồ] thời nhà Minh.
Là bức tranh mà các họa sĩ thời xưa dùng để phản ánh cuộc sống của những nhà văn tao nhã, đối lập với tranh mỹ nữ.
Loại tranh này thường chỉ có một yêu cầu, đó là phải "Thanh nhã."
Cảnh giới thanh nhã nhất là thanh nhã đến mức người phàm dị ứng, nhìn một cái là thấy khó chịu khắp người.
Kém hơn một chút, cũng phải vẽ ra được ý cảnh phóng khoáng và tự do của bảy nhà hiền triết trong rừng trúc.
Rõ ràng bức tranh Trần Hồng Thụ trước mắt này chỉ đạt được hiệu quả ở mức thứ hai.
Bởi vì Trương Dương, một người phàm tục, vẫn có thể xem được.
Thấy không ai trả lời, Thẩm Thư Ngữ bắt đầu giới thiệu họa sĩ này cho mọi người:
"Những người quen thuộc với lịch sử hội họa cuối thời nhà Minh hẳn biết đến [Nam Trần Bắc Thôi], Thôi là Thôi Tử Trung, Trần chính là Trần Hồng Thụ."
"Trần Hồng Thụ sinh vào năm Vạn Lịch thời nhà Minh, mất vào năm Thuận Trị thứ chín thời nhà Thanh, tự xưng là Lão Liên, Liên là hoa sen, mọc trong bùn mà không nhiễm bùn, phẩm hạnh của Trần Hồng Thụ cũng vậy..."
"Mọi người hẳn đã thấy, bức tranh này có lạc khoản là [Lão Liên Hồng Thụ họa], chính là lạc khoản đặc trưng của Trần Hồng Thụ."
"Nhân vật mà ông vẽ có sự kết hợp giữa đặc điểm của Lý Công Lân và Triệu Mạnh Phủ... Ông học cách phối màu của Ngô Đạo Tử, chỉ riêng về trình độ phối màu của ông, được công nhận là cao hơn Đường Ấn và Cừu Anh, trong toàn bộ lịch sử hội họa thời nhà Minh đều có thể xếp vào hàng đầu..."
Thẩm Thư Ngữ như đang kể chuyện nhà mình, giới thiệu rất rõ ràng các đặc điểm của bức tranh.
Rất trôi chảy, không biết có phải là đang đọc bản thảo không.
Giới thiệu xong bức tranh, cô ấy còn giới thiệu cả dấu triện giám định.
Tức là con dấu mà những người từng sưu tầm bức tranh đóng lên tranh.
Thứ này, Trương Dương hiếm khi nói đến khi giám định thư họa.
Bởi vì ngoài con dấu của Càn Long, những con dấu khác anh đều không hiểu.
Nhưng những bức tranh thực sự lưu truyền có thứ tự thì nhất định phải nghiên cứu những con dấu này, những dấu triện giám định này có thể phác họa ra một dòng thời gian hoàn chỉnh.
Bức tranh này chính là một ví dụ điển hình.
Trên đó có ba dấu triện giám định có thể kiểm chứng được nguồn gốc.
Dấu đầu tiên ghi "Thích Lâm từng xem", chủ nhân của con dấu là Lương Chương Cự, thời Gia Khánh nhà Thanh từng làm quan đến chức Tuần phủ Giang Tô, là nhà sưu tầm lớn thời bấy giờ;