Trong Nhà tưởng niệm đồng bào bị thảm sát trong cuộc thảm sát Nam Kinh được xây dựng tại khu Giang Đông Môn, thành phố Nam Kinh, Trung Quốc, có một khu vực triển lãm rộng khoảng bốn mươi mét vuông. Nơi đây không trưng bày bất kỳ văn vật hay hình ảnh nào, thậm chí có thể nói chỉ là di dời lớp đất bề mặt của khu vực này rồi quây lại mà thôi.
Nhưng mỗi người đi qua đây đều sẽ vì cái hố đất nhỏ chỉ vỏn vẹn bốn mươi mét vuông này mà cảm thấy rùng mình sởn gai ốc cũng như phẫn nộ trước tội ác của quân đội Nhật xâm lược.
Bởi vì cái hố đất nhỏ chỉ bốn mươi mét vuông này, chính là một góc của hố chôn tập thể Giang Đông Môn được khai quật.
Trong cái hố đất không lớn này, lớp đất bề mặt đã được di dời, có thể để khách tham quan nhìn thấy trực quan những bộ xương trắng chất chồng vốn bị chôn vùi dưới lớp đất vàng, trong đó thậm chí có cả hài cốt của trẻ nhỏ. Từ hình thái vặn vẹo của những bộ hài cốt này cũng như những mảnh xương vỡ vụn, chúng ta dường như vẫn có thể nghe thấy tiếng kêu thảm thiết và ai oán của họ vào ngày tai họa ập đến.
Người không phải dân Nam Kinh có lẽ không biết, dưới lòng đất thành phố Nam Kinh có rất nhiều hố chôn tập thể dùng để chôn cất hài cốt người bị nạn trong cuộc thảm sát Nam Kinh lúc đó. Vì không muốn lật lại những máu tanh bị chôn vùi dưới lớp đất vàng đó nữa, nên những hố chôn tập thể này đều không được bảo tồn tại chỗ, ngay cả khi được phát hiện trong quá trình thi công xây dựng, cũng chỉ di dời hài cốt được khai quật, giữ lại những văn vật lịch sử có thể phát hiện trong đó.
Và bên dưới Nhà tưởng niệm đồng bào bị thảm sát trong cuộc thảm sát Nam Kinh, thực ra chính là một hố chôn tập thể chôn cất thi thể của 28.730 đồng bào bị nạn trong cuộc thảm sát Nam Kinh, mỗi một tòa kiến trúc bên trên đều có thể nói là đang chôn vùi xương trắng chất chồng.
Khi Niên Khinh Nhân lên kế hoạch cho cuộc triển lãm lần này, tại lối vào triển lãm, ngoài việc bố trí một bức tường cao ghi lại diễn biến Thảm sát Nam Kinh, anh còn tái hiện cái hố đất chưa đầy bốn mươi mét vuông trong Nhà tưởng niệm đồng bào bị thảm sát trong cuộc thảm sát Nam Kinh dưới dạng bức ảnh khổ lớn tỷ lệ 1:1 ngay tại lối vào triển lãm.
Khi Sakai Izumi vốn định tránh bức tường cao ghi con số ba mươi vạn người bị nạn, đập vào mắt cô chính là “một nền xương trắng” này.
“A!” Sakai Izumi như bị dọa sợ, thét lên một tiếng rồi vội vàng bịt miệng mình lại. Cô căng thẳng nhìn xung quanh, phát hiện rất nhiều khách tham quan đều dừng lại quanh bức ảnh khổ lớn rộng tới bốn mươi mét vuông này, cúi đầu, đang mặc niệm.
Xung quanh bức ảnh khổ lớn này treo rất nhiều ảnh và tư liệu văn bản, trong đó thậm chí có cả một vài bài báo của báo chí trong nước Nhật Bản lúc đó liên quan đến sự kiện Thảm sát Nam Kinh, tất nhiên cũng có chú thích cho bức ảnh khổ lớn trước mắt này.
Nhìn những bằng chứng thép loang lổ này, bất kỳ người Nhật nào bước vào đây cũng sẽ không cho rằng đây là lời nói dối được bịa đặt, bởi vì sẽ không có lời nói dối nào chân thực và chi tiết đến mức độ này. Và bộ hài cốt trẻ em co quắp trong bức ảnh khổ lớn kia, càng là sự phản bác tốt nhất đối với một số cái gọi là học giả phủ nhận Thảm sát Nam Kinh, cho rằng hố chôn tập thể chôn cất đều là binh lính tử trận.
Nhìn bộ hài cốt nhỏ bé kia, Sakai Izumi cảm thấy mình chịu sự đả kích cực lớn, một sự thôi thúc muốn khóc dâng lên trong lòng cô. Mặc dù trước đó khi Niên Khinh Nhân đưa tài liệu cho cô, nhờ cô viết một bài hát chủ đề, cô đã biết có phụ nữ và trẻ em bị nạn trong cuộc thảm sát Nam Kinh, nhưng văn bản mãi mãi không thể so sánh với sự tác động của hình ảnh.
Lặng lẽ buông bàn tay đang bịt miệng xuống, Sakai Izumi đi đến bên cạnh bức ảnh khổ lớn, cũng cúi đầu, nhắm mắt chân thành mặc niệm cho những người đã khuất này.
Giống như Sakai Izumi, hầu như mỗi người đi qua đây sau khi nhìn thấy hình ảnh và tư liệu văn bản xung quanh, lại nhìn thấy bức ảnh khổ lớn trước mắt này, đều sẽ lặng lẽ cúi đầu, mặc niệm cho những người đã khuất gần sáu mươi năm trước, đồng thời trong thâm tâm nói một câu xin lỗi.
Kết thúc mặc niệm, Sakai Izumi cảm thấy bước chân mình đã trở nên nặng nề. Tâm trạng thảnh thơi ban đầu của cô đã bị không khí ngưng trọng trang nghiêm túc mục của cuộc triển lãm này lây nhiễm, không kìm được nhẹ bước chân, không muốn phát ra bất kỳ tiếng động nào, chỉ sợ kinh động đến những linh hồn đã khuất này.
Cả nhà triển lãm yên tĩnh đến đáng sợ, ngoài tiếng bước chân gần như không thể nghe thấy ra, chỉ có tiếng thuyết minh phim tài liệu mà Niên Khinh Nhân trước đó nhờ Kuroki Hitomi thu âm, cũng như tiếng nhạc bài hát chủ đề mà Sakai Izumi viết riêng cho triển lãm lần này. Dù vậy, âm lượng dường như cũng được kiểm soát rất nhỏ, gần như không nghe thấy. Nếu không đứng cạnh tivi dùng để phát phim tài liệu, đứng xa một chút là đã không nghe rõ nữa rồi.
Trong bầu không khí im lặng như vậy, Sakai Izumi cảm thấy mình đã bị đè nén đến mức hơi khó thở, khiến cô không kìm được muốn chạy trốn khỏi đây. Bởi vì tất cả những gì cô nhìn thấy trước mắt dường như đều đang tra tấn tâm hồn cô, khiến cô không tự chủ được mà cảm nhận đoạn lịch sử nặng nề đến mức không thể thở nổi đó.
Đối với người Nhật mà nói, cuộc triển lãm như thế này thực sự là lần đầu tiên phá lệ. Rất nhiều người dân Nhật Bản không biết đất nước mình từng phạm phải tội ác đáng sợ như vậy trong cuộc chiến tranh đó. Sau chiến tranh, vì cân nhắc lợi ích chính trị, cộng thêm quả bom nguyên tử người Mỹ ném xuống, Nhật Bản luôn tự tô vẽ mình thành một nạn nhân vô tội, ý đồ khiến cộng đồng quốc tế quên đi tội ác họ từng gây ra.
Che đậy lỗi lầm, bất kỳ quốc gia nào tự nhiên cũng không thể giáo dục công dân của mình rằng đất nước mình lúc đầu tàn nhẫn và bạo ngược thế nào, đã mang lại tai họa nặng nề ra sao cho cả châu Á. Dưới ảnh hưởng của trào lưu tư tưởng như vậy, người dân Nhật Bản bình thường thực ra hoàn toàn không rõ đất nước mình lúc đầu rốt cuộc đã làm những gì.
Và cuộc triển lãm do Niên Khinh Nhân lên kế hoạch lần này, đã phơi bày màn lịch sử máu me đầm đìa nhất, trực tiếp trưng bày trước mặt những người dân này.
Bất kỳ người nào trong lòng còn lương tri, sau khi xem xong những triển lãm này, e rằng sâu thẳm nội tâm đều sẽ bị lay động, thực sự nhận thức được chân tướng của đoạn lịch sử này, và cảm thấy sám hối, hổ thẹn vì tội ác mà Nhật Bản từng gây ra. Và đây cũng chính là mục đích của Niên Khinh Nhân.
Mặc dù Niên Khinh Nhân đã dốc hết sức thuyết phục phía Trung Quốc cho mượn đủ số lượng văn vật, đồng thời cũng thu thập được lượng lớn hiện vật từ Nhật Bản, nhưng những thứ được trưng bày trong cả cuộc triển lãm vẫn rất hạn chế. Khi Sakai Izumi đi đến lối ra, cô mới ngỡ ngàng nhận ra, đã đi ra khỏi khu vực trưng bày rồi.
Và ở lối ra, là một hành lang hai bên đều là màn đen, trên những màn đen này có những hoa văn trông giống như chữ viết màu trắng.
Khi Sakai Izumi đi qua hành lang này, cô mới nhìn thấy những gì viết trên đó, là từng cái tên.
Sakai Izumi nhất thời không phản ứng kịp đây rốt cuộc là tên của những ai, nhưng khi cô đi về phía trước, tên ngày càng nhiều, hành lang dài dằng dặc dường như không có điểm cuối, cô bỗng nhiên hiểu ra, những gì được ghi trên này, là danh sách những người bị nạn trong cuộc thảm sát Nam Kinh.
Mặc dù danh sách này được viết bằng tiếng Trung, nhưng Sakai Izumi vẫn nghiêm túc mở to mắt, muốn ghi nhớ từng cái tên mình nhìn thấy, nhưng cuối cùng cô vẫn bỏ cuộc, bởi vì thực sự là quá nhiều rồi…