Sau khi rời Bảo tàng Jigme, Diệp Thiên và mọi người không trở về khách sạn mà đi thẳng đến Trung tâm Văn hóa và Nghệ thuật Pompidou nằm ở khu trung tâm Paris.
Trung tâm Văn hóa và Nghệ thuật Pompidou là một bảo tàng nghệ thuật hiện đại nằm trên phố Beaubourg, bờ phải sông Seine, được người dân Paris đặt cho biệt danh là "Beaubourg".
Vì có kiến trúc theo phong cách hậu hiện đại trông giống một nhà máy, tòa bảo tàng nổi tiếng này còn được gọi là "nhà máy lọc dầu" hay "nhà máy văn hóa".
Đây là một bảo tàng vô cùng nổi tiếng, một trong ba kho tàng nghệ thuật lớn của Paris, hai nơi còn lại chính là Bảo tàng Louvre và Bảo tàng Orsay.
Nếu Louvre đại diện cho nền văn minh cổ đại của Pháp, trang trọng và tao nhã, thì Trung tâm Pompidou chính là biểu tượng của Paris hiện đại, thời thượng và tiên phong.
Khác với đa số bảo tàng ở Paris, Trung tâm Pompidou đóng cửa khá muộn. Ngoại trừ thứ Ba, bảo tàng này đều mở cửa đến chín giờ tối mới đóng.
Vào mỗi thứ Năm, Trung tâm Pompidou còn đặc biệt kéo dài thời gian mở cửa đến tận mười một giờ đêm, và hôm nay lại đúng là thứ Năm.
Chính vì vậy, Diệp Thiên và mọi người mới có thể đến trung tâm văn hóa nghệ thuật nổi tiếng thế giới này mà không lo bị từ chối ngoài cửa, cũng chẳng cần bận tâm không đủ thời gian tham quan.
Gần bảy giờ tối, họ đã tới Trung tâm Pompidou, nhanh chóng mua vé vào trong tòa bảo tàng danh tiếng này, bắt đầu một hành trình nghệ thuật mới.
Trung tâm Pompidou được chia thành bốn khu chính: trung tâm thiết kế công nghiệp, thư viện thông tin công cộng, Bảo tàng Nghệ thuật Hiện đại, và trung tâm nghiên cứu âm nhạc và âm học, phục vụ cho người lớn tham quan, học tập và nghiên cứu.
Ngoài ra, trung tâm văn hóa nghệ thuật này còn có hai khu vui chơi dành riêng cho trẻ em, một là thư viện thiếu nhi với hai mươi ngàn đầu sách tranh.
Khu còn lại là xưởng nghệ thuật thiếu nhi, nơi trẻ em từ bốn đến mười hai tuổi có thể đến học vẽ, múa, kịch, thủ công, v.v.
Lý do Diệp Thiên đến Trung tâm Pompidou hoàn toàn là vì Bảo tàng Nghệ thuật Hiện đại, anh không mấy hứng thú với các khu vực khác.
Bảo tàng Nghệ thuật Hiện đại Pompidou khác biệt với những bảo tàng nghệ thuật cổ điển khác, nó tập trung làm nổi bật hai chữ "hiện đại", chuyên giới thiệu các loại hình nghệ thuật tạo hình phương Tây từ thế kỷ 20 đến nay.
Các tác phẩm nghệ thuật được lưu giữ trong bảo tàng này đều là những tác phẩm tiêu biểu của các trường phái nghệ thuật hiện đại, phản ánh một cách rõ ràng và hoàn chỉnh quá trình phát triển của nghệ thuật hiện đại.
Trong đó bao gồm các trường phái như Dã thú, Lập thể, Trừu tượng, Siêu thực, Kết cấu, nghệ thuật Khái niệm và nghệ thuật Đại chúng, với tổng cộng hơn hai ngàn tác phẩm.
Ngoài việc sở hữu số lượng lớn các tác phẩm nghệ thuật hiện đại, cách trưng bày của bảo tàng này cũng rất độc đáo và hiện đại.
Bảo tàng đã thiết kế một tuyến tham quan chính theo trình tự thời gian.
Trên tuyến đường này, các tác phẩm tiêu biểu của từng trường phái nghệ thuật được sắp xếp theo thứ tự thời gian ra đời. Xung quanh còn có nhiều phòng trưng bày nhỏ, giới thiệu riêng về tác phẩm của một nghệ sĩ hoặc một trường phái cụ thể.
Cách bố trí này vừa giúp người xem hiểu được toàn cảnh nghệ thuật phương Tây hiện đại, vừa có thể đi sâu nghiên cứu một lĩnh vực hoặc một nghệ sĩ mà họ quan tâm.
Hơn nữa, trong bảo tàng còn lắp đặt các tấm đỡ có thể di chuyển lên xuống, dùng để treo những tác phẩm chưa được trưng bày.
Khách tham quan chỉ cần nhấn nút, những tấm đỡ tự động này sẽ bắt đầu di chuyển, đưa những tác phẩm mà họ muốn thưởng thức nhưng chưa được trưng bày ra trước mắt mọi người.
Đi trên tuyến tham quan chính này, mỗi du khách đến Trung tâm Pompidou đều có cảm giác như đang dạo bước trên con đường nghệ thuật hiện đại, vô cùng kỳ diệu.
Sau khi vào bảo tàng, Diệp Thiên và mọi người vừa chiêm ngưỡng tòa kiến trúc khổng lồ theo phong cách hậu hiện đại này, vừa rảo bước về phía thang cuốn, chuẩn bị đi thẳng lên Bảo tàng Nghệ thuật Hiện đại ở tầng bốn.
Như thường lệ, trên đường đi, Diệp Thiên giới thiệu cho Betty và những người khác về trung tâm văn hóa nổi tiếng thế giới này.
"Năm 1969, để kỷ niệm Tổng thống De Gaulle, người đã lãnh đạo nước Pháp đánh bại Hitler trong Thế chiến thứ hai, tổng thống đương nhiệm Georges Pompidou đã đề xuất xây dựng một trung tâm nghệ thuật hiện đại."
"Đó chính là tiền thân của Trung tâm Văn hóa và Nghệ thuật Pompidou. Năm 1974, khi trung tâm văn hóa còn chưa hoàn thành, Tổng thống Pompidou đã qua đời vì bệnh ung thư. Sau khi công trình hoàn thành và đi vào hoạt động, nó đã được đặt theo tên ông để tưởng nhớ."
"Đặc điểm lớn nhất của công trình này là kết cấu khung thép và hệ thống đường ống phức tạp lộ ra bên ngoài. Tòa kiến trúc hậu hiện đại khổng lồ này đã gây ra tranh cãi lớn ngay từ khi bắt đầu xây dựng."
"So với phong cách kiến trúc truyền thống của Paris, tòa nhà này trông quá tiên phong, thậm chí có phần ly kinh bạn đạo. Người dân Paris đa số không thể chấp nhận, nhưng giới nghệ thuật lại ủng hộ mạnh mẽ."
"Dù tranh cãi rất lớn, nhưng trong mấy chục năm qua, Trung tâm Pompidou đã thu hút hơn một trăm năm mươi triệu lượt khách tham quan, trở thành một công trình biểu tượng nổi tiếng khác của Paris..."
Trong lúc nói chuyện, nhóm của Diệp Thiên đã bước lên thang cuốn, nhanh chóng biến mất khỏi sảnh lớn tầng một để lên tầng hai.
Cùng lúc đó, sảnh lớn tầng một lại dấy lên một trận xôn xao nhỏ, tiếng bàn tán vang lên khắp mọi ngóc ngách.
"Trời đất! Sao gã điên Steven này lại chạy đến Trung tâm Pompidou vậy? Cứ nhìn thấy gã này là tôi lại nhớ đến cảnh hắn kéo lê thi thể bên bờ sông Seine, kinh khủng quá!"
"Xem ra tôi phải thay đổi kế hoạch tham quan thôi, phải mau rời khỏi Trung tâm Pompidou, tránh xa tên khốn Steven này càng xa càng tốt. Nếu cứ ở lại đây, trời mới biết chuyện gì sẽ xảy ra tiếp theo!"
"Rõ ràng là tên khốn Steven này đang nhắm đến Bảo tàng Nghệ thuật Hiện đại trên tầng bốn, nhắm đến những tác phẩm nghệ thuật đỉnh cao đó. May mà đây không phải chợ đồ cổ, không cần lo bị hắn càn quét điên cuồng!"
Ở một phía khác, người phụ trách Trung tâm Pompidou cũng đã nhận được tin Diệp Thiên đã đến.
Biết được tin này, vị phụ trách lập tức cau mày, đau đầu không thôi.
Mức độ nguy hiểm của Diệp Thiên, giờ đây cả Paris đều biết rõ.
Đặc biệt là những người trong ngành sưu tầm tác phẩm nghệ thuật cổ, họ càng nhận thức sâu sắc hơn ai hết, và vị phụ trách của Trung tâm Pompidou đương nhiên cũng không ngoại lệ.
Dù biết Diệp Thiên cực kỳ nguy hiểm, là một kẻ chuyên gây rối có tiếng, nhưng ông ta lại không thể ra lệnh đuổi khách, không thể đuổi Diệp Thiên và nhóm của anh ra khỏi Trung tâm Pompidou.
Điều duy nhất ông ta có thể làm là dặn dò nhân viên an ninh của mình theo sát nhóm Diệp Thiên, không rời nửa bước, đề phòng họ gây chuyện thị phi trong Trung tâm Pompidou.
Vì vậy, khi nhóm Diệp Thiên bước vào Bảo tàng Nghệ thuật Hiện đại ở tầng bốn, phía sau họ ngoài những cảnh sát Paris mặc thường phục, lại có thêm mấy cái đuôi bám theo sát gót.
Đối với tình huống này, Diệp Thiên và mọi người đã quen từ lâu, chẳng có gì ngạc nhiên, cũng không hề để trong lòng.
Sử dụng dị năng thấu thị, Diệp Thiên ngay lập tức nhận ra thân phận của mấy nhân viên an ninh kia. Sau khi xác định không có nguy hiểm, anh liền thu lại ánh mắt, kết thúc việc thấu thị.
Ngay sau đó, anh bước vào phòng trưng bày đầu tiên của Bảo tàng Nghệ thuật Hiện đại, phòng trưng bày cá nhân của Henri Matisse, họa sĩ nổi tiếng người Pháp, người sáng lập và là đại diện tiêu biểu của trường phái Dã thú.
Vừa bước vào phòng trưng bày, anh vừa bắt đầu thấp giọng giới thiệu cho Betty và mọi người về căn phòng này, về Matisse, bậc thầy của trường phái Dã thú.
"Chủ nghĩa Dã thú được đặt tên tại Triển lãm Mùa thu Paris năm 1905. Khi đó, một nhóm nghệ sĩ tiên phong do Matisse dẫn đầu đã trưng bày một loạt tác phẩm tại triển lãm, gây ra một làn sóng chấn động."
"Có nhà phê bình đã gọi những bức tranh của Matisse và nhóm của ông là 'một lọ sơn quẳng vào mặt công chúng', còn nhà báo nổi tiếng người Pháp Louis Vauxcelles thì kinh ngạc thốt lên: 'Donatello giữa bầy dã thú!'."
"Không lâu sau, một câu nói dí dỏm đã được đăng trên tạp chí Gil Blas, và từ đó Chủ nghĩa Dã thú ra đời, nhanh chóng nhận được sự công nhận rộng rãi trong giới nghệ thuật. Sau đó, Chủ nghĩa Dã thú bắt đầu phát triển mạnh mẽ."
"Trong lịch sử nghệ thuật, người ta thường cho rằng Chủ nghĩa Dã thú ra đời năm 1905 chính là khởi đầu của nghệ thuật hiện đại. Với tư cách là người sáng lập và đại diện của trường phái này, phòng trưng bày cá nhân của Matisse mới xuất hiện ở vị trí đầu tiên này."
Trong lúc nói chuyện, nhóm của Diệp Thiên đã tiến vào phòng trưng bày của Matisse, đến trước bức tranh gần cửa ra vào nhất, bắt đầu thưởng thức tác phẩm tiêu biểu này của bậc thầy Chủ nghĩa Dã thú.
Thời gian tiếp theo, họ đắm mình trong phòng trưng bày này, cảm nhận niềm đam mê không giới hạn của bậc thầy nghệ thuật Matisse, cảm nhận sự cuồng nhiệt của Chủ nghĩa Dã thú, thỏa sức vẫy vùng trong đại dương nghệ thuật.
Và đây mới chỉ là bắt đầu. Phía sau còn có Chủ nghĩa Lập thể, trường phái Trừu tượng, Chủ nghĩa Siêu thực, trường phái Kết cấu, v.v., cùng với những kiệt tác của các bậc thầy nghệ thuật lừng danh như Wassily Kandinsky, Braque, Picasso...