Sau khi thưởng thức Nhà thờ chính tòa Firenze một lúc, Diệp Thiên và mọi người lại chuyển mục tiêu, quay sang nhìn Tháp chuông Giotto ngay bên cạnh.
Giống như Nhà thờ chính tòa Firenze, đây cũng là một công trình kiến trúc lịch sử vô cùng nổi tiếng, một trong những biểu tượng của Florence.
Khác với phong cách Phục Hưng của Nhà thờ chính tòa Firenze, Tháp chuông Giotto là một công trình kiến trúc theo phong cách Gothic, kiểu kiến trúc này khá hiếm thấy ở Ý và là một đại diện tiêu biểu cho kiến trúc Gothic tại đây.
Tháp chuông Giotto được xây dựng vào năm 1384, do kiến trúc sư cùng tên Giotto thiết kế và chủ trì xây dựng. Ông cũng là một họa sĩ vẽ bích họa vĩ đại cùng thời với thi hào Dante, tòa tháp chuông cổ kính này cũng được đặt tên theo ông.
Tòa tháp chuông Gothic này có vẻ ngoài là một tòa tháp hình trụ tứ giác, kết hợp ba màu hồng phấn, xanh đậm và màu bơ theo phong cách hình học, trông vô cùng đẹp mắt!
Dù mang phong cách kiến trúc khác biệt, nhưng vẻ ngoài và màu sắc của nó lại vô cùng hài hòa khi đứng cạnh Nhà thờ chính tòa Firenze.
Bốn mặt dưới chân Tháp chuông Giotto được trang trí bằng những bức phù điêu tinh xảo, nội dung điêu khắc phần lớn lấy từ các câu chuyện trong Kinh Thánh. Bên trong có cầu thang dẫn lên đỉnh tháp, tổng cộng có 290 bậc.
Tòa tháp chuông này cao khoảng 84 mét, diện tích khoảng 14 mét vuông, một điều hiếm thấy trong các công trình nhà thờ thời Trung Cổ. Vào thời điểm nước Ý chưa thống nhất, nó lại càng là độc nhất vô nhị.
Phóng tầm mắt qua Tháp chuông Giotto, Diệp Thiên và mọi người lại thấy một công trình kiến trúc lịch sử nổi tiếng khác.
Đó chính là Nhà thờ Thánh Giovanni, hay còn gọi là nhà rửa tội, một nhà thờ hình bát giác, thờ phụng Thánh Giovanni, vị thánh bảo hộ của Florence, và cũng được đặt tên theo ngài.
Ngay từ thế kỷ thứ 7, tòa nhà thờ nổi tiếng này đã được xây dựng xong, là đại diện tiêu biểu nhất cho kiến trúc Romanesque ở vùng Toscana, “Thành phố lộng lẫy”.
Điểm sáng nhất của nhà thờ này là ba cánh cửa đồng lớn được trang trí bằng phù điêu vàng, trên đó điêu khắc những họa tiết lấy đề tài từ các câu chuyện trong Kinh Thánh Cựu Ước, vàng son rực rỡ, vô cùng chói mắt!
Dĩ nhiên, ba cánh cửa đồng hiện ra trước mắt du khách bây giờ, những bức phù điêu vàng trên đó đã không còn là bản gốc mà là bản sao, chất liệu cũng không phải vàng mà là đồng mạ vàng!
Nhìn thoáng qua, ba cánh cửa đồng này không khác gì bản gốc, mọi chi tiết của phù điêu vàng đều giống hệt, được sao chép vô cùng hoàn hảo, du khách bình thường không thể nào nhận ra.
Còn những bức phù điêu vàng nguyên bản từng được khảm trên ba cánh cửa đồng đã sớm bị chính quyền Florence tháo dỡ, trưng bày trong bảo tàng của nhà thờ chính tòa để mọi người tham quan và chiêm ngưỡng.
Dù đề tài điêu khắc trên ba cánh cửa phù điêu vàng này đều đến từ Kinh Thánh, nhưng nội dung chúng thể hiện lại không giống nhau, cũng như xuất từ những bậc thầy điêu khắc khác nhau.
Cánh cửa phía nam nhà thờ có 28 bức phù điêu, chủ đề là câu chuyện truyền giáo của Thánh John, là tác phẩm của bậc thầy điêu khắc Andre Pizzano vào đầu thế kỷ 14.
Cánh cửa phía bắc cũng có 28 bức phù điêu, chủ đề thể hiện cuộc đời của Chúa Kitô và sự tích của 12 tông đồ, là tác phẩm của bậc thầy nghệ thuật Ghiberti vào đầu thế kỷ 15.
So với hai cánh cửa phù điêu vàng ở phía nam và phía bắc, cánh cửa phía đông của nhà rửa tội Thánh Giovanni lại càng nổi tiếng hơn.
Trên cánh cửa phù điêu vàng phía đông, bậc thầy nghệ thuật Ghiberti đã áp dụng thủ pháp biểu hiện của Gogh, dùng mười bức họa lộng lẫy để kể cho mọi người câu chuyện về mười vị tổ phụ trong Kinh Thánh Cựu Ước.
Bắt đầu từ năm 1425, bậc thầy nghệ thuật Ghiberti đã dành trọn 27 năm, mãi đến năm 1452 mới hoàn thành tác phẩm điêu khắc vĩ đại này.
Bộ phù điêu vàng này vừa ra đời đã lập tức gây chấn động lớn, trở thành một trong những kiệt tác điêu khắc nổi tiếng nhất thời kỳ Phục Hưng.
Vì sự chân thực và tinh xảo của bộ phù điêu vàng này, cùng với câu chuyện về mười vị tổ phụ trong Kinh Thánh Cựu Ước mà nó phản ánh, bậc thầy điêu khắc sau này là Michelangelo thậm chí đã gọi cánh cửa này là "Thiên Đường Chi Môn".
Qua lời truyền miệng của Michelangelo và các bậc thầy nghệ thuật hàng đầu cùng thời, tên gọi "Thiên Đường Chi Môn" nhanh chóng lan rộng, dần trở thành biệt danh của cánh cửa phía đông.
Sau này, người ta dứt khoát khắc bốn chữ "Thiên Đường Chi Môn" lên cánh cửa đồng này, và nơi đây cũng trở thành một điểm tham quan vô cùng nổi tiếng của Florence, nơi du khách nào cũng phải ghé qua.
Vị trí của Diệp Thiên và mọi người cách Tháp chuông Giotto và Nhà thờ Thánh Giovanni khá xa, họ không lập tức đến tham quan hai công trình kiến trúc lịch sử nổi tiếng đó mà chỉ ngắm nhìn từ xa.
Sau này còn nhiều thời gian, không cần vội vàng nhất thời.
Ngay lúc họ đang ngắm nhìn nhà rửa tội Thánh Giovanni, đám đông phóng viên tụ tập trước Nhà thờ chính tòa Firenze đã phát hiện ra họ và lập tức ùa về phía này, cố gắng phỏng vấn.
Tuy nhiên, cảnh sát Florence đã chuẩn bị từ trước. Lực lượng cảnh sát đi theo và cảnh sát tuần tra trên quảng trường nhà thờ lập tức kéo một hàng rào cảnh giới, chặn đứng đám phóng viên đang vô cùng phấn khích.
Bên trong hàng rào cảnh giới này, Kohl và người của anh cũng đã lập nên một vòng bảo vệ khác, ai nấy đều trong trạng thái cảnh giác cao độ, khiến đám phóng viên không tài nào tiếp cận được Diệp Thiên và mọi người.
Bị chặn lại, các phóng viên chỉ có thể đứng từ xa hét lớn đặt câu hỏi, tất cả đều xoay quanh trận đấu súng ác liệt xảy ra trên phố Calzaiuoli vào buổi sáng.
Lúc này, cả thế giới đều đã biết Diệp Thiên và nhóm của anh đang ở Florence, đối đầu với gia tộc mafia lớn nhất nước Ý, và hai bên đã xảy ra xung đột dữ dội.
Trong quá trình xung đột, hai bên đã nổ súng bắn nhau ngay trên phố Calzaiuoli, biến con phố cổ kính và thanh lịch bậc nhất Florence thành chiến trường, đạn bay loạn xạ, máu chảy lửa tràn!
Hơn nữa, mọi người cũng biết rằng Diệp Thiên và nhóm của anh lại một lần nữa đại thắng, tiêu diệt bảy thành viên của gia tộc Casamonica và hai tên gangster Gypsy, trong khi bản thân không hề hấn gì.
Nghe những tin này, tất cả mọi người đều bị sốc nặng, và cũng thầm kinh hãi không thôi.
Đối với thực lực mạnh mẽ và mức độ điên cuồng của Diệp Thiên và nhóm của anh, mọi người lại có một nhận thức mới.
Diệp Thiên nghe rất rõ những câu hỏi của đám đông phóng viên bên ngoài hàng rào cảnh giới, nhưng anh không hề đáp lại, vẫn tiếp tục thưởng thức những công trình kiến trúc lịch sử tinh xảo tuyệt vời trước mắt.
Cùng lúc đó, anh cũng không quên thăm dò tình hình sâu dưới lòng đất.
Anh đã âm thầm sử dụng năng lực nhìn xuyên thấu, quét nhanh một lượt toàn bộ khu vực trên và dưới mặt đất của quảng trường trước nhà thờ, và cũng có không ít phát hiện đáng mừng.
Tình hình trên mặt đất thì không cần phải nói, mỗi một công trình kiến trúc lịch sử ở đây đều lừng lẫy danh tiếng, đều là những kỳ tích trong lịch sử kiến trúc, tỏa ra ánh hào quang rực rỡ.
Bên trong những công trình kiến trúc nổi tiếng này, anh nhìn thấy rất nhiều tác phẩm nghệ thuật cổ có giá trị không nhỏ, trong đó không thiếu những món hàng đỉnh cao, niên đại từ thời Trung Cổ cho đến thế kỷ 19, thời đại nào cũng có.
Còn ở sâu dưới lòng đất, anh cũng thấy một thế giới muôn màu muôn vẻ, khiến người ta hoa cả mắt.
Nhưng đáng tiếc, tình hình ở đây giống hệt quảng trường Lãnh chúa, dù sâu dưới lòng đất chôn giấu rất nhiều di chỉ khảo cổ, chôn giấu rất nhiều tác phẩm nghệ thuật cổ có giá trị, nhưng không ai có thể khai quật chúng.
Đối với tình hình sâu dưới lòng đất ở đây, chính quyền Florence đã sớm tiến hành khảo sát và quy định rõ ràng, trong trường hợp chưa được phép, bất kỳ ai cũng không được tiến hành thăm dò khai quật tại đây.
Vì vậy, nhìn những tác phẩm nghệ thuật cổ đang chôn sâu dưới lòng đất, dù là Diệp Thiên cũng chỉ có thể xem cho đã mắt chứ không thể sở hữu, trừ phi anh dùng thủ đoạn, lén lút đào trộm!
Đứng trên quảng trường trước nhà thờ thưởng thức một lúc, Diệp Thiên mới thu hồi ánh mắt, mỉm cười nói với mọi người bên cạnh:
"Mọi người, chúng ta vào trong nhà thờ tham quan đi. Đối với mái vòm của Nhà thờ chính tòa Firenze, một trong ba mái vòm lớn nhất thế giới, tôi đã ngưỡng mộ từ lâu, sớm đã muốn đến đây tham quan, hôm nay cuối cùng cũng được toại nguyện!"
Nói xong, Diệp Thiên liền nắm tay Betty, hai người cùng nhau đi về phía cửa vào của Nhà thờ chính tòa Firenze.
Anderson, Kohl và những người khác theo sát phía sau, ai nấy đều phấn khích, mắt sáng rực, tràn đầy mong đợi.
Rất nhanh, họ đã đến cửa nhà thờ, dừng bước trên bậc thềm cao nhất.
Ngay lúc này, cánh cửa lớn của Nhà thờ chính tòa Đức Bà muôn hoa vốn đang đóng chặt bỗng nhiên mở ra từ bên trong, mấy nhân viên công tác lập tức ra đón, đi thẳng đến chỗ Diệp Thiên và mọi người.
Sau đó, mấy nhân viên này trò chuyện vài câu với Diệp Thiên rồi dẫn cả nhóm vào trong nhà thờ, và lại đóng cửa lớn lại.
Thấy cảnh này, đám đông phóng viên tụ tập bên ngoài hàng rào cảnh giới, cùng với số ít du khách trên quảng trường, không khỏi kinh ngạc tột độ.
"Từ sau vụ đấu súng buổi sáng, Nhà thờ chính tòa Firenze đã đóng cửa khẩn cấp, không cho phép bất kỳ ai vào tham quan. Tại sao bọn gã Steven này lại vào được? Chẳng lẽ chúng có đặc quyền?"
"Ai mà biết được! Bất cứ chuyện thần kỳ nào xảy ra với gã Steven này, tôi cũng không thấy ngạc nhiên nữa, đã thành chuyện thường ngày rồi, đây chính là một gã không ngừng tạo ra kỳ tích!"
Nghe những lời bàn tán đầy bất bình của đám đông phóng viên và du khách, những cảnh sát đi theo Diệp Thiên và nhóm của anh không khỏi nở một nụ cười khổ.
Những cảnh sát này dĩ nhiên biết tại sao Diệp Thiên và mọi người có thể vào Nhà thờ chính tòa Firenze vào lúc này, đó là vì Vatican, vì mối quan hệ với hồng y tổng giám mục của Florence!
Không chỉ Nhà thờ chính tòa Firenze, mà bất kỳ nhà thờ nào trên lãnh thổ Ý, thậm chí bất kỳ nhà thờ Thiên Chúa giáo nào trên toàn thế giới, có lẽ đều sẽ mở rộng cửa chào đón những tên khốn người Mỹ này
Thiên Lôi Trúc — tam giới đều tán dương