Lời giảng giải chuyên nghiệp của Diệp Thiên vẫn tiếp tục, âm thanh trong trẻo vang vọng trong đại sảnh u ám, không ngừng truyền vào tai mọi người có mặt tại hiện trường.
"Tiêu điểm trung tâm của bức tranh này tập trung vào vầng trán sáng ngời của Jesus. Không giống những tác phẩm cùng tên khác, trên đỉnh đầu Jesus không có vầng hào quang thần thánh, đây rõ ràng là dụng ý của Da Vinci."
"Thế nhưng, ông ấy lại khéo léo tận dụng ánh sáng rực rỡ chiếu vào từ ba ô cửa sổ phía sau, cùng với khung cảnh ngoại cảnh yên bình, để tạo cho Jesus một vầng hào quang vô cùng tự nhiên. Đây có thể được xem là một sự đột phá tiên phong."
"Một tiêu điểm khác trên tác phẩm chính là kẻ phản bội Judas, người đứng thứ tư từ trái sang. Khi nghe thấy những lời Jesus nói, hắn lập tức rơi vào hoảng loạn, vẻ mặt đầy sợ hãi và bất an."
"Cơ thể hắn bất giác ngửa ra sau, khuỷu tay làm đổ lọ muối đặt trên bàn ăn, nhưng tay hắn vẫn nắm chặt túi tiền, không một khắc buông lỏng, đủ thấy hắn tham lam đến mức nào."
"Người đàn ông tuấn mỹ bên tay phải Jesus là Thánh John. Trong các tác phẩm cùng tên khác, Thánh John thường nghiêng mình vào lòng Jesus, thể hiện tình yêu thương của Jesus dành cho ông.
"Nhưng dưới nét vẽ của Da Vinci, Thánh John lại nghiêng người về phía khác, dường như đang lắng nghe Simon Peter nói gì đó, thần sắc có phần chuyên chú. Đây là một điểm đặc biệt."
"Cũng có một giả thuyết khác cho rằng, nhân vật tuấn mỹ này thực chất không phải Thánh John, mà là Maria Magdalene. Trong sách «Mật mã Da Vinci», bà là bạn đời của Jesus."
"Giữa Maria Magdalene và Jesus có một khoảng trống hình chữ V. Theo cách diễn giải của Dan Brown, khoảng trống này ngụ ý về Chén Thánh. Đương nhiên, giả thuyết này độ tin cậy không cao!..."
Theo lời giảng giải của Diệp Thiên, ánh mắt của mọi người tại hiện trường cũng di chuyển theo, lướt trên kiệt tác đồ sộ này của Da Vinci, thưởng thức từng chi tiết.
Ngay cả Camilo và hai hướng dẫn viên vốn đã rất quen thuộc với bức bích họa này cũng bất giác bị cuốn hút bởi lời giảng giải chuyên nghiệp của Diệp Thiên, có thêm một nhận thức mới về tác phẩm.
Trong lúc giảng giải, Diệp Thiên đã sớm âm thầm kích hoạt năng lực thấu thị, dò xét những bí mật ẩn giấu trên bức bích họa này và cả phía sau nó.
Trong tầm mắt của hắn, kiệt tác của Da Vinci cách đó vài mét lập tức bị nhìn thấu toàn bộ, không còn bí mật nào có thể che giấu.
Ngay cả bức tường cổ xưa chống đỡ bức bích họa cũng bị hắn nhìn xuyên qua, thấy rõ tình hình phía sau.
Trên bức «Bữa ăn tối cuối cùng» trước mắt, Diệp Thiên nhìn thấy những lớp màu vẽ và bột màu từ các thời đại khác nhau, cùng với những nét bút chồng chéo bao phủ, phản chiếu những vầng sáng chói lòa với độ đậm nhạt khác nhau.
Rất rõ ràng, đây là dấu vết mà các họa sĩ qua nhiều thời đại đã để lại trên bức bích họa này. Họ đã cố gắng hết sức để bảo tồn kiệt tác của Da Vinci, giúp nó tiếp tục tỏa ra sức hấp dẫn nghệ thuật rực rỡ và mê người.
Nếu không như vậy, bức «Bữa ăn tối cuối cùng» này có lẽ đã sớm sụp đổ, tan thành mây khói!
Dựa vào độ mạnh yếu của ánh sáng, có thể phán đoán thời gian những lớp màu và nét bút này xuất hiện trên bức bích họa kéo dài hơn năm trăm năm!
Trong đó có tổng cộng bảy lần trùng tu quy mô lớn, để lại những mảng vết tích sửa chữa lớn, đến từ bảy thời đại khác nhau, lần gần nhất là vào năm 1977.
Còn những lần sửa chữa nhỏ lẻ, cục bộ thì không thể đếm xuể. Vết tích trùng tu sớm nhất thậm chí có thể truy ngược về khoảng năm 1520.
Nói cách khác, chỉ không lâu sau khi Da Vinci qua đời, công cuộc trùng tu «Bữa ăn tối cuối cùng» đã được khởi động, và sau đó kéo dài liên tục hơn năm trăm năm.
Nguyên nhân dẫn đến tình trạng này là vì khi sáng tác «Bữa ăn tối cuối cùng», Da Vinci đã sử dụng kỹ thuật vẽ tranh sơn dầu, chứ không phải kỹ thuật vẽ bích họa truyền thống.
Trên bề mặt tác phẩm này, Diệp Thiên gần như không nhìn thấy nét bút do Da Vinci để lại, cũng như lớp màu và bột màu ông sử dụng lúc đó, tất cả những thứ này đã sớm bị các lớp sau che phủ.
Đương nhiên, tất cả các họa sĩ đời sau đều tiến hành trùng tu trên nền tảng của Da Vinci, và quá trình sửa chữa vô cùng cẩn trọng, về cơ bản đã giữ lại được cảnh tượng nguyên tác.
Ngoài những dấu vết trùng tu này, trên bức bích họa nổi tiếng thế giới này, Diệp Thiên còn thấy vô số vết thương.
Trong đó có những vết do các tu sĩ của tu viện để lại. Họ đã khoét một cánh cửa ngay trên bức tường này, phá hủy hoàn toàn đôi chân của Jesus và ba tông đồ, đây là lần tổn hại lớn nhất đối với bức bích họa.
Trên bức họa còn có rất nhiều hố lớn nhỏ không đều do đá ném vào, chủ yếu phân bố quanh đầu của Jesus và mười hai tông đồ, chi chít dày đặc.
Sau khi Napoléon dẫn quân xâm chiếm Ý và chiếm lĩnh Milan, ông ta đã từng biến phòng ăn của Tu viện Santa Maria delle Grazie thành chuồng ngựa.
Những binh lính dưới trướng ông ta lúc rảnh rỗi đã dùng đá ném vào đầu của Jesus và mười hai tông đồ trong tranh để tiêu khiển, xem ai ném chuẩn hơn!
Ngoài ra, những trận oanh tạc trong Thế chiến thứ hai cũng gây ra một số tổn hại cho bức bích họa nổi tiếng này, có thể nhìn thấy một vài vết nứt do chấn động bên trong tường.
Thêm vào đó là những dấu vết bào mòn của thời gian, màu sắc bong tróc, lớp sơn nứt nẻ,... toàn bộ bức bích họa chi chít những vết rạn nhỏ li ti, khiến người ta nhìn mà kinh hãi!
Dưới năng lực thấu thị, ánh mắt Diệp Thiên nhẹ nhàng xuyên qua bề mặt tác phẩm, xuyên qua từng lớp màu vẽ và bột màu, xuyên qua những nét bút của vô số họa sĩ, nhìn thẳng về hơn năm trăm năm trước.
Lúc này, hắn dường như thấy Da Vinci đang đứng cách đó vài mét, trước bức tường kia, trên giàn giáo, một tay nâng bảng màu, một tay cầm cọ vẽ, đang chuyên chú sáng tác.
Tác phẩm mà Da Vinci đang tạo ra chính là bức «Bữa ăn tối cuối cùng» trước mắt, kiệt tác vĩ đại nhất trong số những bức tranh vĩ đại, nền tảng của nghệ thuật châu Âu!
Thông qua cây cọ thần kỳ trong tay Da Vinci, Diệp Thiên đã thấy được rất nhiều thứ.
Hắn thấy được nỗi bi thương và thống khổ trong mắt Jesus, cùng sự ung dung khi đối mặt với cái chết; thấy được sự hoảng sợ và bất an của kẻ phản bội, và cả sự phẫn nộ cùng hoài nghi của các tông đồ khác!
Đương nhiên, hắn còn thấy được tài năng nghệ thuật tuyệt đỉnh của Da Vinci, chứng kiến quá trình ra đời của tác phẩm nghệ thuật vĩ đại này, và thấy được sự khởi đầu của một kỷ nguyên mới trong lịch sử nghệ thuật!
Giống như những tác phẩm nổi tiếng khác của Da Vinci, trong bức bích họa «Bữa ăn tối cuối cùng» này cũng ẩn giấu rất nhiều bí mật!
Đầu tiên là một lỗ nhỏ ở trung tâm bức họa, đó là điểm tụ của toàn bộ tác phẩm, nằm ngay trên thái dương phải của Jesus, một vị trí vô cùng kín đáo.
Tiếp theo là hình ảnh hai nhân vật bí ẩn không ai biết, nằm ở lớp phác thảo bên dưới, bị nguyên tác che phủ, tức là tranh trong tranh, đây là một sở thích của Da Vinci.
Hai nhân vật ẩn giấu đó, một người có dáng vẻ của một Hiệp sĩ Đền Thánh, nằm ở vị trí hơi lệch về bên phải; còn ở giữa là hình ảnh Thánh Mẫu Maria đang bồng con trẻ, hình dáng khá rõ ràng.
Và những ngọn núi xa trong nguyên tác, vốn là bối cảnh, khi kết hợp với hai nhân vật ẩn giấu này, lại nghiễm nhiên trở thành vầng hào quang của họ.
Rõ ràng, đây không phải là một sự trùng hợp ngẫu nhiên, mà là dụng ý của Da Vinci, là một bí mật ông giấu trong bức bích họa này.
Nhưng bí mật này cụ thể có ý nghĩa gì, liên quan đến điều gì, thì không ai biết được. Diệp Thiên cũng vậy, nhìn mà không hiểu, có lẽ chỉ có chính Da Vinci mới có thể đưa ra lời giải thích chính xác.
Những ký tự bí ẩn và dãy số Fibonacci từng xuất hiện trong các tác phẩm của Da Vinci như «Mona Lisa», «Đức Mẹ đồng trinh trong hang đá», «Sự thờ phụng của các đạo sĩ» lại một lần nữa hiện ra trong mắt hắn.
Đương nhiên, đây là một bộ ký tự và dãy số Fibonacci mới, phân bố ở những vị trí khác nhau trong tranh, ví dụ như trên vạt áo của Jesus, vô cùng kín đáo, gần như không thể bị phát hiện!
Mặc dù khoa học kỹ thuật hiện đại rất phát triển, có thể quét toàn bộ bức «Bữa ăn tối cuối cùng» một cách triệt để nhất, nhưng tình trạng bảo quản của bức bích họa lại là một vấn đề, nó không thể chịu nổi sự giày vò.
Trong tình huống này, những bí mật ẩn giấu trong bức bích họa có lẽ sẽ không bao giờ được người đời phát hiện, sẽ mãi mãi nằm yên, chỉ có một mình Diệp Thiên biết được!
Ngoài những ký tự bí ẩn và dãy số Fibonacci, Diệp Thiên còn phát hiện ra hai chữ viết tắt tên của Da Vinci, 'LV', được giấu ngay trong khoảng trống giữa Jesus và Thánh John.
Xem ra Da Vinci cũng muốn chiếm một vị trí trên bàn ăn lịch sử này, nên mới giấu tên viết tắt của mình vào khoảng trống lớn nhất trên bức tranh!
Về vấn đề thân phận của Thánh John, rốt cuộc là Thánh John hay Maria Magdalene, Diệp Thiên cũng không tìm được đáp án chính xác, vẫn mờ mịt như cũ!
Khoảng trống hình chữ V giữa Thánh John và Jesus có thực sự ngụ ý về Chén Thánh hay không, hắn cũng không tìm được đủ bằng chứng để chứng minh giả thuyết này.
Ngoài ra, hắn còn phát hiện một số ký hiệu, biểu tượng và hình ảnh bí ẩn với ngụ ý không rõ ràng, chỉ có thể ghi nhớ lại từng cái một để sau này nghiên cứu thêm!
Trong nháy mắt, những bí mật ẩn giấu trong bức bích họa «Bữa ăn tối cuối cùng» đã bị Diệp Thiên nhìn thấu toàn bộ và ghi nhớ kỹ trong lòng.
Thế nhưng, hắn không dừng lại ở đó, cũng không kết thúc năng lực thấu thị!
Ánh mắt hắn lại quét xuống mặt đất, bắt đầu dò xét tình hình sâu dưới lòng đất, xem liệu có bí mật nào được chôn giấu hay không.
Đáng tiếc là, dù hắn phát hiện một đường hầm bí mật ở độ sâu bảy, tám mét dưới lòng đất, nhưng đường hầm đó đã bị bỏ hoang từ lâu, bên trong trống rỗng, dường như đã bị ai đó dọn dẹp sạch sẽ!
Đường hầm nằm ngay bên dưới đoạn giữa của bức tường có bức «Bữa ăn tối cuối cùng», và còn bị chặn kín mít bằng gạch đá vụn, không một kẽ hở!
Rất rõ ràng, các giáo sĩ của nhà thờ Santa Maria delle Grazie đã sớm phát hiện ra đường hầm này, và để bảo vệ bức «Bữa ăn tối cuối cùng» ở trên, họ đã trực tiếp chọn cách lấp nó đi.
Dò xét xong tình hình dưới lòng đất, Diệp Thiên mới thu hồi ánh mắt, kết thúc năng lực thấu thị.
Lúc này, bài giảng của hắn cũng đi đến hồi kết.
"...«Bữa ăn tối cuối cùng» không chỉ đánh dấu đỉnh cao thành tựu nghệ thuật của Da Vinci, mà còn đánh dấu sự trưởng thành và vĩ đại trong sáng tạo nghệ thuật thời Phục Hưng."
"Tác phẩm này đã đạt đến độ chính xác trong việc khắc họa biểu cảm, cùng với sự quan sát tinh tường đối với sự vật, khiến người xem có thể cảm nhận rõ ràng như đang đối diện với một góc của thế giới thực."
"Về mặt xử lý bố cục, tác phẩm này cũng đạt được thành tựu to lớn. Sự kết hợp các hình tượng nhân vật tạo thành một bố cục tuyệt đẹp, bức tranh có một sự cân bằng và hài hòa nhẹ nhàng, tự nhiên."
"Quan trọng hơn là, Da Vinci đã sáng tạo khi đưa chủ đề bữa tiệc thánh trở về với nguồn gốc văn hóa lịch sử của nó, từ đó mang lại cho tác phẩm sức sống và ý nghĩa lịch sử."
Thiên Lôi Trúc — đọc truyện như nhập đạo