Diệp Thiên đeo một đôi găng tay trắng, nhẹ nhàng mở chiếc hộp sắt màu nâu đơn sơ đặt trên bàn hội nghị trước mặt, sau đó cẩn thận từng li từng tí nhấc bức tranh ố vàng bên trong ra.
Tiếp đó, hắn đặt bức tranh lên mặt bàn hội nghị đã được lau khô và trải một tấm vải trắng. Dưới sự trợ giúp của Betty, người cũng đang đeo găng tay trắng, hắn chậm rãi mở bức tranh ra.
Trong suốt quá trình này, động tác của hắn vô cùng dịu dàng, thậm chí không dám thở mạnh, đối đãi với bức tranh trong tay như thể tròng mắt của chính mình.
Theo động tác của hắn, «Chiếu Dạ Bạch Đồ», bức danh họa ngàn năm tuổi, lưu lạc hải ngoại hơn trăm năm, khiến vô số người Trung Quốc hằng mong nhớ, cuối cùng cũng hiện ra trước mắt mọi người.
Nơi này tuy vẫn là nước Mỹ, vẫn là Bảo tàng Nghệ thuật Metropolitan, nhưng người sở hữu bức danh họa vô giá này đã không còn là bảo tàng, cũng chẳng phải một người Tây Dương nào khác.
Sau hơn trăm năm lưu lạc, ngay hôm nay, nó đã trở về tay người Trung Quốc, trở thành vật trong tay của Diệp Thiên.
Bức tranh ố vàng từ từ được mở ra, thứ đầu tiên xuất hiện trước mắt mọi người không phải là bức danh họa «Chiếu Dạ Bạch Đồ», mà là một tác phẩm thư pháp rồng bay phượng múa, chính là lời bạt, nét chữ phóng khoáng, thể hiện công lực thâm hậu.
Sau lời bạt này, lại là mấy lời bạt khác nối tiếp nhau.
Những lời bạt này có kích cỡ chữ và phong cách thư pháp khác nhau, nhưng tất cả đều xuất từ tay các danh gia. Mỗi một lời bạt đều là tác phẩm thượng thừa của nghệ thuật thư pháp Trung Quốc, mỗi một người đề bạt đều có danh tiếng lẫy lừng.
Ngoài ra, ở cuối mỗi lời bạt, thậm chí ở mọi khoảng trống, đều đóng đầy những con dấu màu đỏ lớn nhỏ, vô cùng dày đặc và mang phong cách khác nhau.
Mỗi một cái tên trên những con dấu ấy, trong lịch sử Trung Quốc, trong lịch sử văn hóa và nghệ thuật Trung Quốc, đều có sức ảnh hưởng vô cùng quan trọng.
Sau mấy lời bạt, bức danh họa ngàn năm «Chiếu Dạ Bạch Đồ» cuối cùng cũng lộ ra chân dung.
Khi bức danh họa này hoàn toàn hiện ra, động tác trên tay Diệp Thiên lập tức dừng lại, không mở tiếp phần còn lại của cuộn tranh nữa mà say sưa ngắm nhìn.
Bức danh họa này có kích thước rất nhỏ, dài không quá 33,5 centimet, cao không quá 30,8 centimet, tranh đã ố vàng, trông cực kỳ cũ kỹ và cũng rất mỏng manh.
Nhưng may mắn là, dù đã trải qua hơn một nghìn năm mưa gió, tác phẩm hội họa này vẫn được bảo tồn khá hoàn hảo, chỗ hư hại rất ít, màu vàng của tranh chỉ là do lão hóa tự nhiên.
Bức cổ họa này được vẽ bằng kỹ thuật thủy mặc câu tuyến, ở vị trí hơi lệch về bên phải của bức tranh, họa sĩ nổi tiếng đời Đường là Hàn Cán đã khắc họa hình ảnh một con tuấn mã.
Con tuấn mã trong tranh bị buộc vào một chiếc cọc, nó dường như không cam chịu sự trói buộc, trợn tròn mắt, ngẩng đầu hí vang, cố gắng giằng đứt sợi dây cương.
Bờm của nó tung bay, đôi tai vểnh lên, cùng với móng trước nhấc cao, đã thể hiện một cách sống động sự kiêu hãnh khó thuần của con tuấn mã, đồng thời cũng làm tăng thêm cảm giác căng thẳng và kịch tính cho bức tranh!
Khác với phần bờm tung bay ở cổ, đuôi của con tuấn mã này lại không thấy đâu, trông có chút đột ngột và kỳ lạ.
Ngoài hình ảnh chủ thể, bức danh họa này còn chi chít những lời bạt dài ngắn khác nhau và đóng đầy con dấu, gần như mọi khoảng trống đều được tận dụng.
Tác giả của những lời bạt đó, chủ nhân của những con dấu ấy, đều là những bậc đế vương tướng lĩnh, văn nhân mặc khách lừng lẫy trong lịch sử cổ đại Trung Quốc, minh chứng cho lịch sử truyền thừa có trật tự của bức danh họa này.
Nhìn bức danh họa, một tuyệt tác nghệ thuật cấp quốc bảo, Diệp Thiên bất giác đắm chìm trong đó, ánh mắt đầy si mê.
Thế nhưng, David và Jason đứng bên cạnh làm sao mà hiểu được bức danh họa này, càng không hiểu nổi những lời bạt rồng bay phượng múa trên tranh.
"Steven, giới thiệu cho mọi người về bức danh họa này đi, kẻo chúng tôi mù tịt cả, sự quý giá của nó rốt cuộc nằm ở đâu vậy?"
David đột nhiên lên tiếng, mắt đầy tò mò.
Lời hắn vừa dứt, gã Jason lại tiếp lời:
"Đúng vậy, Steven, giảng giải cho mọi người về tác phẩm này đi. Tác phẩm nghệ thuật phương Tây thì chúng tôi còn có thể thưởng thức được, chứ tranh Trung Quốc vốn chuộng ý cảnh thì chúng tôi thật sự có hơi bó tay. Cậu đã coi trọng bức «Chiếu Dạ Bạch Đồ» này đến thế, thì không cần hỏi cũng biết nó chắc chắn vô giá, nhưng tôi vẫn muốn hỏi, anh sẽ định giá nó bao nhiêu?"
Không chỉ hai người họ, rất nhiều người có mặt tại hiện trường đều muốn biết sự quý giá của bức tranh này nằm ở đâu, và rốt cuộc nó đáng giá bao nhiêu. Tất cả mọi người đều nhìn về phía Diệp Thiên, ai nấy đều tràn đầy mong đợi.
Diệp Thiên tỉnh táo lại, quay đầu nhìn David và Jason, rồi lướt mắt qua mọi người, sau đó mỉm cười nói lớn:
"Nếu mọi người đã hứng thú như vậy, thì tôi sẽ giới thiệu cho mọi người về bức danh họa này. Trước tiên, hãy nói về vấn đề mà mọi người quan tâm nhất, chính là giá trị của nó. Ở đây, tôi có thể khẳng định chắc chắn với mọi người rằng, đây là một báu vật vô giá, căn bản không thể đưa ra một mức giá chính xác, giống hệt như bức «Nữ Sử Châm Đồ» đã giao dịch trước đó! Đương nhiên, đó là đối với người Trung Quốc, đối với những người hiểu về lịch sử và nghệ thuật Trung Quốc. Trong mắt những người khác, có lẽ họ không cảm nhận được loại nghệ thuật này, không công nhận giá trị của nó."
"Wow! Báu vật vô giá, thật là quá khoa trương!"
"Lại thêm một báu vật vô giá nữa, thảo nào Steven lại chỉ đích danh muốn có bức tranh này, với thái độ bằng mọi giá phải có được!"
Hiện trường vang lên những tiếng kinh ngạc, mọi người đều bị lời nói của Diệp Thiên làm cho chấn động.
Thomas và những người khác của Bảo tàng Nghệ thuật Metropolitan cũng có mặt ở đó, nghe thấy lời của Diệp Thiên, lòng họ lập tức càng thêm đau nhói và hối hận, chỉ tiếc là trên đời không có thuốc hối hận!
Đợi âm thanh tại hiện trường lắng xuống một chút, Diệp Thiên liền nói tiếp:
"Nói xong vấn đề giá trị, giờ hãy giới thiệu về vị họa sĩ nổi tiếng thời cổ đại Trung Quốc đã sáng tác ra tác phẩm nghệ thuật đỉnh cao này, Hàn Cán, cũng như bản thân bức danh họa. Hàn Cán, sống vào thời Thịnh Đường hơn 1300 năm trước, là một họa sĩ nổi tiếng đời Đường, đặc biệt nổi danh với tài vẽ ngựa. Bức «Chiếu Dạ Bạch Đồ» này chính là một trong những tác phẩm tiêu biểu xuất sắc nhất của ông. Ngoài tác phẩm này, Hàn Cán còn có vài bức họa khác được lưu truyền đến nay. Bảo tàng Nghệ thuật Metropolitan cũng đang lưu giữ một tác phẩm khác của Hàn Cán là «Ngữ Nhân Thừa Mã Đồ», cũng là một tác phẩm nghệ thuật đỉnh cao. Mặc dù cùng là vẽ ngựa, nhưng «Ngữ Nhân Thừa Mã Đồ» so với «Chiếu Dạ Bạch Đồ» thì có phần kém hơn. Trong tất cả các tác phẩm còn tồn tại của Hàn Cán, bức «Chiếu Dạ Bạch Đồ» này có thể được xem là kiệt xuất nhất. Thực ra, bức «Ngữ Nhân Thừa Mã Đồ» kia của Hàn Cán, tôi cũng muốn giao dịch để mang về trưng bày trong bảo tàng tư nhân của mình, nhưng tiếc là, Bảo tàng Nghệ thuật Metropolitan đã từ chối tôi."
Nói đến đây, Diệp Thiên quay đầu nhìn Thomas và những người khác.
Mấy người của Bảo tàng Nghệ thuật Metropolitan đồng loạt đảo mắt, Thomas còn tức giận cười khổ nói:
"Steven, cậu đúng là quá tham lam rồi, thứ tốt nào cũng muốn thu vào túi mình, cậu không sợ bội thực sao? Dù sao cũng phải chừa lại cho chúng tôi chút đồ tốt chứ, chẳng lẽ cậu thật sự muốn bộ phận nghệ thuật châu Á của chúng tôi phải đóng cửa à?"
"Ha ha ha."
Hiện trường vang lên một tràng cười, mọi người đều bật cười, nhưng tâm trạng mỗi người mỗi khác.
Đùa vài câu xong, Diệp Thiên lại quay về chủ đề chính, tiếp tục giới thiệu về bức danh họa.
"Bức «Chiếu Dạ Bạch Đồ» này miêu tả con tọa kỵ mà Đường Huyền Tông Lý Long Cơ yêu thích nhất, ‘Chiếu Dạ Bạch’, một con ngựa lừng danh trong lịch sử Trung Quốc. Đây chính là hình ảnh của con ngựa trắng nổi tiếng đó. Trên tranh có thể thấy, Chiếu Dạ Bạch bị buộc vào một chiếc cọc gỗ màu đen, bờm tung bay, lỗ mũi mở lớn, mắt liếc ngang, ngẩng đầu hí vang, bốn vó tung bay, dường như muốn thoát khỏi sự ràng buộc. Hàn Cán không chỉ vẽ ra ngoại hình khỏe khoắn, béo tốt của Chiếu Dạ Bạch, mà còn dồn hết tâm sức để thể hiện thần thái hùng dũng, kiêu hãnh khó thuần của nó. Nét bút ngắn gọn, đường nét tinh tế mà mạnh mẽ, cho người xem cảm giác như nó đang sống động trên giấy. Dưới ngòi bút của họa sĩ, con liệt mã kiêu hãnh này toàn thân toát ra sức mạnh và sức sống vô tận, nhưng đồng thời nhìn từ một góc độ khác, nó lại như đang phi nước đại giữa bầu trời bao la. Khi thưởng thức tác phẩm này, người xem có thể cảm nhận được, đây tuyệt đối không phải là một con ngựa trần tục, mà là một con ngựa tràn đầy thần khí, đang cố gắng thoát khỏi sự trói buộc và khao khát tự do, hình ảnh rất có hiệu quả kịch tính. «Chiếu Dạ Bạch Đồ» với những đường nét đầy co dãn, mạnh mẽ cùng kỹ thuật tô điểm vừa phải, đã thể hiện một cách hoàn hảo sự mạnh mẽ và thế phi nước đại của con tuấn mã, trở thành một tuyệt tác trong tranh vẽ ngựa của Trung Quốc cổ đại. Mọi người có thể thấy, ngoài hình ảnh chủ thể, trên bức danh họa này còn có rất nhiều lời bạt dài ngắn khác nhau, hết lời ca ngợi, cùng với những con dấu màu đỏ lớn nhỏ, trải khắp các nơi trên tác phẩm. Đây là một hiện tượng đặc trưng của các tác phẩm thư họa Trung Quốc. Tất cả những lời bạt và con dấu này đều đến từ các bậc đế vương, tướng lĩnh, văn nhân danh sĩ qua các triều đại trong lịch sử cổ đại Trung Quốc, thể hiện lịch sử lưu truyền có trật tự của tác phẩm. Ở Trung Quốc cổ đại, «Chiếu Dạ Bạch Đồ» là chí bảo mà các bậc đế vương, văn nhân mặc khách, cùng những nhà sưu tầm hàng đầu tranh nhau theo đuổi. Những lời bạt và con dấu trên tranh chính là minh chứng tốt nhất. Cũng chính những bút tích của các bậc đế vương và văn nhân mặc khách qua các thời đại này đã khiến cho bức «Chiếu Dạ Bạch Đồ» vượt ra khỏi phạm trù hội họa, trở thành một văn vật cấp quốc bảo hội tụ cả hội họa, thư pháp và ấn khắc..."
Sau đó, Diệp Thiên tiếp tục giới thiệu về bức «Chiếu Dạ Bạch Đồ» cho mọi người, dạy cho những người Mỹ này một buổi học sống động về nghệ thuật thư họa Trung Quốc.
Hơn mười phút sau, hắn mới giới thiệu xong, vẻ mặt vẫn còn chút chưa thỏa mãn.
Sau đó, hắn cẩn thận từng li từng tí cuộn báu vật vô giá này lại, đặt trở lại vào chiếc hộp sắt màu nâu đơn sơ, khóa hộp lại rồi giao cho Betty xách trên tay.
Tiếp đó, hắn lần lượt nhập dấu vân tay và mật khẩu của mình, khóa lại từng chiếc trong số hơn mười chiếc hộp sắt lớn nhỏ còn lại, chuẩn bị vận chuyển chúng đi.
Rất nhanh, thời gian đã điểm khoảng năm giờ rưỡi chiều.
Thời gian mở cửa trong ngày của Bảo tàng Nghệ thuật Metropolitan đã hết, sắp đến giờ đóng cửa. Đông đảo du khách đến tham quan bảo tàng lần lượt rời khỏi các phòng trưng bày, sau đó đi ra khỏi tòa nhà.
Cùng lúc rời khỏi Bảo tàng Nghệ thuật Metropolitan, còn có Diệp Thiên và đoàn người thắng lợi trở về.
Đoàn xe của Diệp Thiên ầm ầm rời khỏi Bảo tàng Nghệ thuật Metropolitan. Mang theo vô số cổ vật nghệ thuật hàng đầu Trung Quốc vô cùng quý giá, họ đi dọc theo Đại lộ số 5, thẳng tiến đến trung tâm Manhattan.
Giống như lúc đến, đoàn xe khổng lồ này đi đến đâu lại gây ra một trận xôn xao đến đó, thu hút vô số ánh mắt ngưỡng mộ ghen tị, và cũng khiến cho không khí trên đường phố New York một lần nữa trở nên căng thẳng.
Nhưng lúc này trên đường phố New York, không còn bất kỳ ai dám có ý đồ với đoàn xe này, dám có ý đồ với những tác phẩm nghệ thuật cổ của Trung Quốc kia nữa, trừ phi là kẻ đó đã chán sống
⚡ Thiên Lôi Trúc — đọc truyện siêu mượt!