Vẫn là sảnh Raffaello. Diệp Thiên và mọi người đang đứng trước một kiệt tác truyền đời khác của ông, bức “Thánh Gia”, và chiêm ngưỡng tác phẩm nghệ thuật đỉnh cao vô giá này.
Bức họa này lấy Thánh Mẫu và Chúa Hài đồng, Thánh Giuse, cùng Thánh Gioan Tẩy giả làm đối tượng, thông qua biểu cảm và động tác của các nhân vật để thể hiện mối quan hệ vi diệu trong gia đình thánh.
Diệp Thiên không mấy hứng thú với những câu chuyện tôn giáo này, anh chỉ đứng trên phương diện của một người thưởng lãm, say sưa chiêm ngưỡng nghệ thuật gần như hoàn mỹ của Raffaello cùng tinh thần nhân văn hiện hữu khắp nơi.
Cũng như khi thưởng thức bức “Madonna Tempi” trước đó, anh không bỏ qua cơ hội thấu thị tác phẩm hội họa đỉnh cao này.
Trên bức họa này, anh phát hiện ra vài ký hiệu thần bí ẩn giấu, nhưng không rõ chúng mang ý nghĩa gì hay chỉ đến vật gì.
Việc anh có thể làm là âm thầm ghi nhớ những ký hiệu này, xem sau này có cơ hội nào khám phá bí mật ẩn sau chúng hay không.
Ngoài những ký hiệu thần bí đó ra, anh không tìm thấy điều gì khác lạ. Tủ trưng bày màu vàng kim chứa bức họa cũng không có phát hiện nào đáng mừng.
Sau đó, anh kết thúc việc thấu thị, bắt đầu chuyên tâm thưởng thức tác phẩm hội họa vô giá này.
Một lát sau, anh lại đảm nhận vai trò hướng dẫn viên, bắt đầu giảng giải về bức họa cho mọi người.
“Bức ‘Thánh Gia’ này được sáng tác vào năm 1506. Trong giai đoạn này, nghệ thuật của Raffaello có sự thay đổi lớn, thông qua việc học hỏi và nghiên cứu tác phẩm của da Vinci và Michelangelo, bút pháp của ông đã trở nên điêu luyện hơn.”
“Dưới ngòi bút của ông, các nhân vật trở nên đầy đặn hơn, mỗi người đều mang tình cảm và tư tưởng cao thượng của thế giới lý tưởng, xa rời những ham muốn và xao động trần tục, đại diện cho thị hiếu thẩm mỹ cao cả nhất của mọi người thời bấy giờ.”
…
“Trong bức ‘Thánh Gia’ này, hình tượng nhân vật hoàn mỹ nhất mà Raffaello tạo nên vẫn là Thánh Mẫu Maria đang ôm Chúa Jesus trong lòng, cũng giống như những bức tượng Thánh Mẫu mà mọi người đã thấy trước đó, vô cùng thánh khiết và cao nhã.”
“Tượng Thánh Mẫu của Raffaello là hoàn mỹ, vẻ đẹp này là sự hội tụ đặc chất của tất cả mỹ nữ, một hình tượng hoàn hảo không thể tìm thấy trên người bất kỳ một cô gái nào. Đây chính là vẻ đẹp lý tưởng mà Raffaello theo đuổi…”
Nghe lời giảng giải chuyên nghiệp mà sống động của Diệp Thiên, mọi người tại hiện trường lập tức đắm chìm, ai nấy đều nghe say sưa.
Cùng lúc đó, khi họ nhìn lại bức “Thánh Gia” của Raffaello trước mắt, liền có một cảm nhận hoàn toàn mới.
Vài phút sau, phần giảng giải của Diệp Thiên mới kết thúc.
Mọi người lại thưởng thức bức họa trước mắt một lúc nữa, sau đó mới rời đi, tiến về phía một tác phẩm điêu khắc bằng đá cẩm thạch cách đó không xa.
Đó cũng là một tác phẩm nghệ thuật đỉnh cao lừng danh, do Lorenzo, học trò của Raffaello, thực hiện. Đây là một bức tượng được Lorenzo sáng tác dựa trên bản phác thảo của Raffaello, có tên “Cậu bé chết trên lưng cá heo”.
Khi chiêm ngưỡng tác phẩm điêu khắc này, Diệp Thiên vừa say sưa thưởng thức, vừa âm thầm hấp thụ linh khí ẩn chứa bên trong để bồi đắp thực lực bản thân.
Chỉ là lượng anh hấp thụ vô cùng nhỏ, chưa đến 5% linh khí mà bức tượng ẩn chứa, hoàn toàn không ai phát hiện, cũng không gây ra bất kỳ tổn hại thực chất nào cho tác phẩm điêu khắc quý giá này.
Trên thực tế, ngoại trừ hai kiệt tác hội họa của Raffaello, những tác phẩm nghệ thuật cổ khác được trưng bày trong sảnh Raffaello đều không thoát khỏi bàn tay của anh, tất cả đều bị anh hút đi một phần linh khí.
Không chỉ sảnh Raffaello, mà cả hành lang Raffaello bên ngoài và vô số tác phẩm nghệ thuật được trưng bày trong mấy phòng triển lãm gần đó cũng không thoát khỏi vận rủi, tất cả đều bị Diệp Thiên càn quét một lượt.
Theo hành động âm thầm hấp thụ linh khí của anh, bên ngoài tầm mắt của mọi người, vô số linh khí tinh thuần tựa như thủy triều cuồn cuộn, lớp này nối tiếp lớp kia không ngừng ùa về phía Diệp Thiên.
Những luồng linh khí này vừa đến gần Diệp Thiên liền hóa thành những dòng chảy nhỏ, ào ạt rót vào đôi mắt anh, tựa như trăm sông đổ về một biển, tất cả đều bị anh thôn tính.
Trong nháy mắt, hơn một giờ đã trôi qua.
Lúc này, Diệp Thiên và mọi người đã đến một địa điểm nổi tiếng khác trong Bảo tàng Ermitazh.
Đây chính là Cầu thang Jordan trứ danh, cầu thang hùng vĩ nhất trong Bảo tàng Ermitazh, cũng có thể được xem là cầu thang xa hoa nhất trên thế giới.
Cầu thang Jordan là cầu thang chính của Cung điện Mùa Đông, dẫn đến các sảnh chính.
Thời gian đầu, vì các sứ giả từ khắp các quốc gia đều đi theo cầu thang này để đến sảnh chính bái kiến Sa hoàng, nên nó được đặt tên là Cầu thang Đại sứ.
Về sau, vì vào Lễ Hiển Linh, hoàng gia sẽ đi xuống cầu thang này để đến sông Jordan nhận lễ rửa tội bằng nước thánh, nên nó được gọi là Cầu thang Jordan.
Đây là một cầu thang được xây hoàn toàn bằng đá cẩm thạch trắng muốt, cùng với các cột trụ, đèn trang trí mạ vàng và đủ loại tác phẩm điêu khắc tinh mỹ, tỏa ra ánh sáng rực rỡ, xa hoa đến cực điểm.
Trên cầu thang này, đâu đâu cũng thấy những chiếc đèn tường mạ vàng tinh xảo hoa lệ, những cột trụ kiểu Hy Lạp được chạm khắc mạ vàng, những bức điêu khắc lộng lẫy tinh mỹ, xa hoa đến nghẹt thở, tráng lệ huy hoàng.
Ngay cả những góc cạnh của cầu thang cũng được viền vàng, khiến người ta hoa cả mắt!
Đến nơi này, sau khi chiêm ngưỡng Cầu thang Jordan vàng son lộng lẫy, Diệp Thiên và mọi người liền ngẩng đầu nhìn lên bức bích họa trên vòm trần, say sưa thưởng thức và không ngớt lời trầm trồ thán phục.
Cầu thang Jordan lộng lẫy, sáng đến mức khiến mọi người có chút choáng váng, không phải là mục đích họ đến đây.
Nằm trên không trung phía trên cầu thang, bức bích họa “Núi Olympus” của đại sư nghệ thuật thời Phục Hưng, họa sĩ nổi tiếng nhất của trường phái Venice, Tiziano, mới là lý do thu hút mọi người đến đây.
Bức bích họa trên trần này tuy không phải do chính tay Tiziano vẽ, mà chỉ là một tác phẩm sao chép của người Nga, nhưng nó đã tái hiện gần như hoàn hảo tác phẩm vĩ đại đó của Tiziano.
Đứng trên Cầu thang Jordan, ngước nhìn bức bích họa trên trần, ai cũng có một cảm giác như thể có thể nhìn thấy các vị thần trên núi Olympus của Hy Lạp cổ đại đang bay lượn trên trời và nhìn xuống mình.
Cảm giác đó vô cùng kỳ diệu, dường như bản thân có thể giao tiếp với các vị thần Hy Lạp cổ đại, có thể thông với thiên đường.
Sau khi thưởng thức xong Cầu thang Jordan vàng son lộng lẫy và bức bích họa trên trần, mọi người vẫn chưa thỏa mãn, lập tức theo sự dẫn dắt của Mikhail, lại đến sảnh Tiziano để tham quan.
Đây là một phòng triển lãm khá nhỏ, bên trong trưng bày tám bức tranh sơn dầu của đại sư nghệ thuật thời Phục Hưng Tiziano.
Lần lượt là “Sám hối của Mary Magdalene”, “Vác thập tự giá”, “Chúa Kitô ban phước”, “Thánh Mẫu, Thánh Anh và Mary Magdalene”, “Thánh Sebastian”, “Thần Vệ Nữ soi gương”, “Chân dung Giáo hoàng Paul III Farnese”, và “Danaë”.
Không có ngoại lệ, cả tám tác phẩm hội họa này của Tiziano đều có thể được gọi là báu vật vô giá, là những tác phẩm nghệ thuật hàng đầu, mỗi bức đều có giá trị trên trăm triệu đô la, cực kỳ hiếm có.
Trong phòng triển lãm này, mọi người thỏa thích thưởng thức những kiệt tác của “mặt trời giữa các vì sao”, đại sư nghệ thuật Tiziano, cảm nhận sức hút nghệ thuật to lớn của họa sĩ vĩ đại nhất trường phái Venice, ai nấy đều say mê không dứt.
So với những người khác, Diệp Thiên thu hoạch được nhiều hơn cả.
Anh không bỏ qua bất kỳ bức nào trong tám bức tranh sơn dầu của đại sư Tiziano, từ mỗi bức tranh đều hấp thụ được một phần linh khí tinh khiết lạ thường để bồi đắp thực lực của mình.
Đến lúc mọi người tham quan xong và rời khỏi sảnh Tiziano, linh khí trong mắt Diệp Thiên đã đầy đến mức sắp tràn ra ngoài, thực lực cá nhân cũng đã bước lên một tầm cao mới.
Thông qua thử nghiệm âm thầm tại chỗ, khoảng cách mà anh có thể nhìn thấy ánh sáng phát ra từ các tác phẩm nghệ thuật cổ đã đạt tới hơn hai trăm bảy mươi mét, gần hai trăm tám mươi mét.
Năng lực thấu thị vật thể cũng được tăng cường đáng kể, những bức tường và sàn nhà trong Bảo tàng Ermitazh, trong mắt anh, dường như không tồn tại.
Nói cách khác, Bảo tàng Ermitazh trong mắt anh đã không còn bí mật nào, ngay cả kho báu sâu dưới lòng đất cũng bị anh nhìn thấu rõ mồn một.
Sau đó, Diệp Thiên mới trở thành một du khách thuần túy.
Anh cùng những du khách khác thỏa thích chiêm ngưỡng các loại tác phẩm hội họa và điêu khắc trong khu nghệ thuật Tây Âu của Bảo tàng Ermitazh, thỏa sức vẫy vùng trong đại dương nghệ thuật.
Rất nhanh, hơn một giờ nữa lại trôi qua.
Sau khi tham quan liên tiếp mấy phòng triển lãm, Diệp Thiên và mọi người lại đến trước cửa một phòng triển lãm nổi tiếng khác, theo dòng người đi vào.
Đây chính là sảnh Rembrandt lừng danh, các tác phẩm nghệ thuật trưng bày bên trong toàn bộ là của Rembrandt, một trong những họa sĩ vĩ đại nhất thế kỷ 17 và là họa sĩ vĩ đại nhất trong lịch sử Hà Lan.
Tại Bảo tàng Ermitazh, đây là phòng triển lãm có lịch sử lâu đời nhất, từ những ngày đầu thành lập bảo tàng, sảnh Rembrandt đã tồn tại.
Vừa bước vào sảnh Rembrandt, Diệp Thiên lập tức dừng bước, hai mắt sáng rực nhìn về phía bức tường trưng bày đối diện cửa ra vào.
Chính xác hơn, thứ anh đang nhìn là một bức tranh sơn dầu treo trên bức tường đó, một báu vật vô giá đúng với tên gọi của nó, và cũng là một trong những báu vật trấn quán của Bảo tàng Ermitazh
Thiên Lôi Trúc — gói ghém xúc cảm trong từng trang