Chiếc tước thế điêu khắc gỗ nguyên bản tàn khuyết không đầy đủ, ước chừng chỉ còn lại 1/3, việc Hứa Vấn cần làm bây giờ là bổ sung 2/3 còn lại.
Hiện tại phần bổ sung đã làm xong hơn phân nửa, đã có thể ghép nối hoàn hảo với phần vốn có, tạo thành một chỉnh thể.
Nhưng lúc này, Hứa Vấn lại lùi lại một bước, nhíu mày chăm chú nhìn chúng, từ từ đặt công cụ trên tay xuống.
Hai phần điêu khắc gỗ đặt cạnh nhau, anh cảm nhận được một sự lạc lõng mãnh liệt.
Chúng vốn dĩ phải thuộc về cùng một chỉnh thể, nhưng bây giờ nhìn lại, hai bên hoàn toàn không ăn nhập, nhìn thế nào cũng thấy gượng gạo.
Là vì chưa hoàn thành phần cuối cùng, hay là vì nguyên nhân nào khác?
Bây giờ anh rất khó phán đoán, anh chỉ biết, thứ làm ra theo cách này, không thể nào đáp ứng được yêu cầu của anh, càng không thể đáp ứng được yêu cầu của Liên Thiên Thanh.
Hứa Vấn lắc đầu, đặt phần đã làm xong xuống, cầm lại một khúc gỗ Hoàng Dương nguyên bản, bắt đầu chế tác điêu khắc lại từ đầu.
Tiến hành xử lý sơ bộ gỗ, phác thảo phôi thô, điêu khắc chi tiết hình dáng, chạm trổ tinh xảo các chi tiết.
Từ một góc độ nào đó, điêu khắc và hội họa cũng có những điểm tương đồng.
Hứa Vấn thành thạo làm từng bước một, con dao điêu khắc múa lượn nhẹ nhàng và điêu luyện trong tay anh, mùn cưa lả tả rơi xuống.
Thập Bát Xảo là nền tảng của nghề mộc, mọi thủ pháp đều là sự biến hóa dựa trên nền tảng này.
Hứa Vấn đã nắm vững Dương Mộc Xảo, trong quá trình điêu khắc không gặp phải bất kỳ trở ngại nào.
Nhưng công đoạn vẫn đang trong quá trình tiến hành, anh đã dừng tay.
Lần này, cảm giác lạc lõng của anh càng thêm mãnh liệt, chưa đến phần gần hoàn thành đã cảm nhận được rồi.
Không đúng, cứ làm tiếp như vậy là không đúng!
Hứa Vấn đặt khối gỗ vừa làm được một nửa này lên bàn, xếp cạnh khối trước đó, bên cạnh là nguyên tác của Tôn Bác Nhiên.
Tuy chưa làm đến bước cuối cùng, nhưng phần anh đã hoàn thành hiện tại đã rất tinh xảo rồi, một nửa khuôn mặt người thoạt nhìn chẳng có gì khác biệt so với bên cạnh, sợi tóc nếp áo đều rất tinh tế, tựa như có gió lướt qua, đây là kết quả của việc nền tảng cơ bản đã khá hoàn thiện.
Nếu không có nguyên tác, chỉ nhìn hai phần anh đã làm xong hiện tại, cũng có thể coi là giai tác. Nhưng khi đặt cạnh nguyên tác, liền cảm thấy không ổn.
Rốt cuộc là có vấn đề ở đâu?
Hình thái tổng thể là đi theo phong cách của Tôn Bác Nhiên, các chi tiết từng phần thoạt nhìn cũng rất hoàn thiện, sao cảm giác lại cứ khác biệt thế này?
Hứa Vấn nhìn chằm chằm vào ba khối điêu khắc gỗ trên mặt bàn, không hề dời mắt.
Qua một lúc lâu, anh dùng sức vò đầu một cái, làm cho mái tóc rối bù, hiếm khi tỏ ra có chút nôn nóng.
Có vấn đề là chuyện bình thường, sửa lại là được, nhưng bây giờ anh căn bản không nhìn ra vấn đề nằm ở đâu!
Thời gian ở Hứa Trạch là ngưng đọng, nhưng điều này không có nghĩa là Hứa Vấn sẽ không thấy mệt.
Điêu khắc gỗ là công việc đòi hỏi sự tỉ mỉ, cần tập trung sự chú ý trong thời gian dài, cường độ thực ra rất lớn.
Làm liên tục hai khối điêu khắc gỗ, tinh thần Hứa Vấn đã cảm thấy mệt mỏi rõ rệt.
Anh lại nhìn chằm chằm vào nguyên tác và phần bổ sung nửa ngày, vẫn không nhìn ra manh mối. Thế là anh thở hắt ra một hơi dài, rời khỏi bàn làm việc, chuẩn bị đi nghỉ ngơi một lát.
Chỗ anh nghỉ ngơi ngủ nghỉ hiện tại vẫn là chiếc giường nhỏ vô cùng chật hẹp kia, Hứa Vấn dáng người không lùn, ngủ trên đó phải co quắp lại, rất không thoải mái.
Tuy nhiên anh thường chỉ ngủ khi đã quá mệt, ngả đầu xuống gối 5 giây là có thể ngủ thiếp đi, cũng không cảm thấy quá khó chịu.
Nửa giờ sau, anh cảm thấy hơi chật chội, đứng dậy dịch chuyển chiếc giường một chút, để chân có thể dựa vào tường. Nhưng cách này rõ ràng chỉ trị ngọn không trị gốc, trong đầu anh vẫn tràn ngập hình ảnh mấy khối điêu khắc gỗ kia.
Vì quá mệt, Hứa Vấn cuối cùng cũng mơ màng chìm vào một trạng thái nửa tỉnh nửa mê, ngay khi sắp chìm sâu vào giấc ngủ, trong đầu anh đột nhiên lóe lên một tia sáng, anh bật dậy.
Anh tung tấm chăn mỏng bước xuống giường, sải bước đến bên bàn làm việc, cầm lại một khúc gỗ Hoàng Dương, bắt đầu gia công tạo hình điêu khắc.
Nhưng lần này, thứ anh điêu khắc không phải là phần bổ sung trên bản vẽ anh đã vẽ sẵn, mà là bắt đầu mô phỏng theo nguyên tác của Tôn Bác Nhiên!
Từ lúc bắt đầu lật xem những họa đồ mà Liên Thiên Thanh thu thập cho đến khi tìm cách bổ sung hoàn thiện các phần khác của “Nguyện giả thượng câu”, Hứa Vấn đã khá quen thuộc với tác phẩm của Tôn Bác Nhiên rồi.
Vị trí từng nếp nhăn trên mặt Khương Thái Công, hình dáng uốn cong của cần câu, những ngọn cỏ nhung nhung bên vạt áo và cành trúc rủ xuống trên đầu, nửa miệng cá dưới nước... tất cả mọi thứ anh nhắm mắt lại cũng có thể phác họa ra được.
Vì vậy, hiện tại anh điêu khắc tỉ mỉ nhưng rất nhanh, hoàn toàn không cần dừng lại suy nghĩ thêm điều gì.
Trước đó thực ra anh đã rất buồn ngủ rồi, nằm trên giường đến mức mắt cũng không mở ra nổi.
Nhưng bây giờ anh một tay cầm dao, một tay cầm gỗ, dường như mọi sự mệt mỏi đều tan biến khỏi tâm trí anh. Bàn tay anh vẫn vô cùng vững vàng, ánh mắt anh vẫn vô cùng tập trung, từng đường nét hiện ra dưới mũi dao, dường như đều mang theo một nhịp điệu uyển chuyển.
Lần này, Hứa Vấn không dừng tay, mà hoàn thành toàn bộ phần điêu khắc gỗ này từ đầu đến cuối.
Thái Công chỉ còn lại hơn nửa thân người ngồi bên bờ nước, tay cầm cần câu, lờ mờ có đàn cá bơi lội, đưa mắt nhìn xa xăm lên bờ - gần như giống hệt nguyên tác còn sót lại của Tôn Bác Nhiên, ngay cả một nếp áo cũng không sai.
Hứa Vấn thở hắt ra một hơi dài, đặt tác phẩm mới hoàn thành của mình cùng với nguyên tác của Tôn Bác Nhiên cạnh nhau trên mặt bàn.
Quả nhiên, “giống hệt” vẫn chỉ là gần như, điêu khắc cùng một đối tượng, sự khác biệt giữa hai bên lại càng hiện ra rõ rệt hơn.
So sánh ra, tác phẩm của Tôn Bác Nhiên sinh động hơn, bất kể là người hay cá, thậm chí là một ngọn cỏ một cành cây phía sau, đều mang một cảm giác sống động không thể diễn tả bằng lời, giống như chúng thực sự tồn tại vậy.
Thảo nào Liên Thiên Thanh lại thu thập nhiều họa đồ của Tôn Bác Nhiên đến thế, vị thợ thủ công mà trước đây Hứa Vấn thậm chí còn không biết tên này, quả thực là một đại sư chân chính!
Còn khối điêu khắc này của Hứa Vấn, rõ ràng là cứng nhắc hơn nhiều. Nhìn riêng lẻ có thể không cảm thấy, nhưng khi đặt hai khối cạnh nhau, cảm giác sống động này rõ ràng đã giảm đi rất nhiều.
Hứa Vấn nhớ rõ một câu nói của Liên Thiên Thanh, đối với thợ thủ công mà nói, kỹ xảo là nền tảng. Mọi sự thể hiện đều được xây dựng trên nền tảng kỹ nghệ này.
Cùng một tác phẩm, sự thể hiện của anh không bằng người khác, chính là kỹ xảo của anh không bằng!
Nhưng bây giờ, Hứa Vấn đã nắm vững Dương Mộc Xảo, về kỹ nghệ cơ bản đã không còn thiếu sót, vậy thứ anh thiếu là gì?
Vẫn là sự phát triển và biến hóa của kỹ xảo.
Kết quả của sự biến hóa này mang lại, chính là thành phẩm thực tế, chính là phong cách cá nhân.
Hứa Vấn thở hắt ra một hơi dài, nhìn chằm chằm vào hai khối điêu khắc gỗ cực kỳ giống nhau này, ngưng thần suy nghĩ.
Thập Bát Xảo, 18 thủ pháp điêu khắc khác nhau, trong đầu anh lúc thì phân tán, lúc thì hợp nhất, tiến hành những tổ hợp biến hóa khôn lường.
Cuối cùng, mắt anh đột nhiên sáng lên, đặt công cụ trên tay xuống, quay người lấy một cuốn sách từ trên giá xuống.
Chương 1: Của “bách Nghệ Tập”, Chính Là Cuốn Sách Mà Lạc Nhất Phàm Đã Cho Anh Mượn
Anh lật liền mấy trang, thủ pháp đầu tiên của Trình thị mộc điêu hiện ra trước mắt anh.
Hứa Vấn cúi người cúi đầu, một lần nữa đọc kỹ.