Chiếc rương bách bảo này chỉ dài cỡ một thước, không tính là quá lớn. Theo thiết kế trước đó của Hứa Vấn, 12 ngăn này tuy có đủ trên dưới trái phải cao thấp, nhưng chen chúc lại với nhau thì phần lớn các ngăn sẽ quá nhỏ hoặc quá dẹt, thậm chí bị các ngăn khác che khuất.
Một chiếc rương bách bảo như vậy căn bản không đựng được thứ gì, chỉ là miễn cưỡng hoàn thành nhiệm vụ, không thể nói là hữu dụng.
Nhưng rương là dùng để đựng đồ, việc chia ngăn của rương bách bảo chỉ là để đồ đạc dễ dàng cất giữ và sắp xếp hơn. Nếu các ngăn trong rương lại chèn ép không gian bày biện đồ đạc, thì đó là đảo lộn gốc ngọn, một thiết kế hoàn toàn thất bại.
Vì vậy, trong lần thiết kế này, Hứa Vấn đổi hướng suy nghĩ, nghĩ trước một bước: Chiếc rương này dùng để đựng cái gì?
Bây giờ anh là một thợ thủ công, thứ quen thuộc nhất đương nhiên là các loại công cụ, và thứ cần cất giữ nhất cũng chính là loại này.
Ngoài những món đồ lớn như bào, cưa, họ thường xuyên phải dùng đến những món đồ nhỏ như dao khắc, đục, cùng với đủ loại vật liệu đựng trong chai lọ như keo dán, chất tẩy rửa.
Trước đây, những công cụ này phần lớn được đặt trong túi vải thô cố định, cuộn từng lớp lại cho chắc chắn, còn chai lọ thì để trong một chiếc rương khác.
Bây giờ xem ra, liệu có thể làm một chiếc rương bách bảo thống nhất, sắp xếp tất cả những thứ này lại với nhau không?
Hơn nữa, các ngăn bên trong rương bách bảo có thể mở rộng ra bên ngoài, tăng thêm chứ không phải thu hẹp không gian lưu trữ của nó không?
Hứa Vấn mải mê suy nghĩ, hồi lâu sau, anh cầm bút lên, vẽ xuống đường nét đầu tiên.
Quan trọng nhất của thiết kế là ý tưởng, sau khi ý tưởng thông suốt, phần còn lại chỉ là vấn đề kỹ thuật mà thôi.
Và về kỹ thuật vẽ bản vẽ, Hứa Vấn đã khá thuần thục rồi.
Từng đường nét kéo dài ra, từng hình khối cơ bản nhất kết hợp lại với nhau, mỗi một nét đều vô cùng súc tích, mỗi một nét đều vô cùng chuẩn xác.
Tiếng nước nhỏ giọt từ bình đồng bên cạnh vang lên nhè nhẹ, mực nước trong bình dần nhích đến vạch mà anh đã định sẵn từ trước.
Khi Hứa Vấn soạn thảo phương án chế tác trước đó, thời gian dành cho phần thiết kế thực ra khá dài.
Nhưng anh đã bỏ đi một bản thiết kế để vẽ lại, nên phần này trở nên khá eo hẹp.
Bây giờ là giữa tháng 9, tiết thu đã đậm, thời tiết khá mát mẻ.
Nhưng rèm vải che chắn không gian này không được thoáng gió cho lắm, việc tập trung làm việc trong thời gian dài khiến trán Hứa Vấn rịn ra những giọt mồ hôi lấm tấm.
Ánh mắt anh chăm chú, hoàn toàn không nhận ra điều đó, những đường nét dưới ngòi bút vẫn luôn chuẩn xác, vững vàng như đường nét đầu tiên.
Cuối cùng, khi mực nước tiến sát đến vạch, sắp sửa vượt quá thời gian, Hứa Vấn thở phào một hơi dài, thẳng người lên.
Anh dùng ánh mắt soi xét nhìn bản thiết kế trước mặt - nó không phải là một bản vẽ đơn lẻ, mà là một tập bản vẽ gồm 3 bức vẽ tổng thể từ các góc độ khác nhau và hơn 10 bức vẽ phân tách chi tiết.
Gần 20 bức bản vẽ đã thể hiện trọn vẹn ý tưởng thiết kế của anh, thước tỷ lệ và kích thước cụ thể đều được ghi chú rất chuẩn mực ở một bên.
Có một bộ bản vẽ như vậy, cho dù bản thân anh không động tay, giao nó cho người khác cũng có thể hoàn thành mà không gặp trở ngại nào - trước đây anh và Lữ Thành chính là hợp tác như vậy.
Nhưng bây giờ là Đồ Công Thí, những bước tiếp theo anh bắt buộc phải tự mình ra tay.
Mặc dù dạo gần đây anh đã giao phần lớn công việc thực tế cho Lữ Thành, nhưng bản thân anh cũng không lơ là tập luyện ngày nào.
Bây giờ thực sự bắt tay vào làm, anh vẫn thành thạo như trước, không hề tỏ ra gượng gạo.
Gỗ du đã được bóc vỏ, tiếp theo phải chia nó thành từng đoạn, cưa thành ván gỗ, đẽo gọt thành kích thước phù hợp.
Vì cần phải chạm trổ hoa văn, độ dày của ván gỗ sẽ dày hơn một chút so với thành phẩm cuối cùng, nhưng do phải ghép vào nhau vừa khít, kích thước của phần này cũng yêu cầu cực kỳ nghiêm ngặt, hoàn toàn không được phép sai sót.
Mẫu hoa văn Hứa Vấn cũng đã thiết kế xong.
So với bài tập đầu tiên mà Liên Thiên Thanh giao cho Hứa Vấn, hoa văn của bài thi trước mắt này có thể nói là dễ như ăn kẹo.
Liên Thiên Thanh vừa vào đã giao thẳng cho anh tác phẩm của bậc thầy, lúc đó thứ cần hoàn thành không chỉ là hoa văn sống động thú vị, mà còn là phong cách độc đáo.
Đến nay Hứa Vấn vẫn nhớ, lúc đó mình đã tra cứu bao nhiêu tài liệu, tốn bao nhiêu công sức.
Nhưng không còn nghi ngờ gì nữa, bài tập lần đó cũng mang lại cho anh lợi ích cực lớn.
Làm thế nào để khôi phục lại phần bị thiếu từ các họa tiết cục bộ?
Nghiên cứu kiểu dáng của các họa tiết cục bộ hiện có, từ đó suy ra phong cách và thói quen của tác giả gốc, rồi tiến hành mô phỏng dựa trên cơ sở đó.
Họa tiết mô phỏng ra có thể không giống hệt với bản gốc - cũng không thể nào giống hệt được, nhưng tôn chỉ của nó là lấy bản gốc làm chủ đạo, không được phá vỡ, mà còn phải làm nổi bật lên.
Hứa Vấn đã rút ra kết luận ngay từ lúc đầu khi đánh giá chiếc rương bách bảo bán thành phẩm.
Đây là sản phẩm của dây chuyền sản xuất.
Lúc trước Lục Thanh Viễn đại sư nói không sai, sản phẩm sản xuất hàng loạt từ dây chuyền ít nhiều sẽ có vẻ cứng nhắc hơn, thiếu đi sự linh hoạt và cá tính của chính người thợ.
Một mặt, đây là kết quả do quá trình sản xuất hàng loạt mang lại, mặt khác cũng là do nhu cầu của chính việc sản xuất hàng loạt tạo thành.
Một yếu tố lớn của thiết kế sản xuất hàng loạt chính là tiêu chuẩn hóa. Vạch ra một đường tiêu chuẩn cho mỗi bộ phận, thể hiện bằng dữ liệu nghiêm ngặt, dao động lên xuống không được vượt quá giới hạn... Không nghi ngờ gì nữa, điều này sẽ làm giảm cơ hội phát huy tự do của người thợ, nhưng về mặt hiệu suất, sự sáng tạo cá nhân của người thợ hoàn toàn không thể sánh bằng.
Chiếc rương bách bảo bán thành phẩm này chính là kết quả của việc chế tạo tiêu chuẩn hóa. Hứa Vấn thậm chí còn nhìn thấy một vài bóng dáng quen thuộc trên đó, anh bất giác nghĩ đến bản kiến nghị đã giao cho Chu Cam Đường.
Nhưng anh không bận tâm nhiều đến điều này, rất nhanh đã tập trung vào kiểu dáng của chính hoa văn điêu khắc.
Sau khi nhìn ra nó là sản phẩm của dây chuyền, phán đoán thứ hai anh rút ra là: Đây là thiết kế của chính Tôn Bác Nhiên.
Đối mặt với những thí sinh này, phong cách của ông dường như lại có chút thay đổi.
Không phức tạp, hoa lệ và trang nghiêm như lúc ở kinh thành, cũng không nhẹ nhàng, linh hoạt và đơn điệu như lúc còn trẻ, mà là sự dung hòa của cả hai, trong sự thú vị mang tính trang trí mạnh mẽ, đẹp mắt nhưng lại phổ thông.
Xem ra phán đoán trước đó của anh quả nhiên không sai, Tôn Bác Nhiên không hề tuyệt giao với sư phụ mình, cũng không hoàn toàn vứt bỏ phong cách thời trẻ, chỉ là đến một môi trường khác, tự nhiên thay đổi theo nhu cầu chế tác mà thôi...
Nội viện hoàng cung, phong cách cần thiết đương nhiên hoàn toàn khác với điệu hát dân gian.
Chỉ là không biết Liên Thiên Thanh nhìn thấy cái này sẽ thế nào, thích hay không thích?
Nhưng đối với Hứa Vấn mà nói, đây chắc chắn là một chuyện tốt.
Tôn Bác Nhiên, là bậc thầy thủ công mà anh quen thuộc nhất ở thời đại này.
Từng tấm ván gỗ xếp chồng lên nhau bên cạnh, mũi dao khắc lia vào thớ gỗ, những mảnh vụn như ngà voi bắn ra, tung tóe như pháo hoa.
Hoa văn rõ nét xuất hiện từ nông đến sâu, không ngừng trải rộng ra ngoài.
Du Mộc Xảo cũng là một trong Thập Bát Xảo, trong một năm nay và khoảng thời gian kéo dài thêm ở Hứa Trạch, nó gần như đã khắc sâu vào tủy Hứa Vấn, trở thành một phần cơ thể anh.
Lúc này, dao khắc giống như một phần ngón tay anh, gỗ du giống như người bạn già thân thiết nhất của anh.
Từng thớ gỗ, từng tấc chất liệu của nó, đối với anh đều quen thuộc đến tột cùng, có thể tùy tâm sở dục biến nó thành bất cứ hình dáng nào.
Sự quen thuộc với vật liệu, sự quen thuộc với công cụ, sự quen thuộc với phong cách sáng tác đã đạt đến sự thống nhất cao độ vào khoảnh khắc này, Hứa Vấn đã hoàn toàn say sưa chìm đắm vào trong đó.