Đã lâu không viết nhiều như vậy rồi.
Viết xong, đau lưng mỏi eo, hoa mắt chóng mặt... nhưng nội tâm lại rực lửa.
Trở lại cốt truyện phần Thái Dương này, so với sự sảng khoái khi giẫm đạp người khác lúc thiên tài tranh phong, thì loạt đề tài về chiến tranh, quê hương, thủ hộ, nghịch thiên cải mệnh này, càng có thể khiến bản thân ta tâm triều bành trướng, phảng phất như đặt mình vào khung cảnh đó, cùng rơi lệ vì sự tử vong và tái sinh của Thanh Vân Thần Mộc.
Về chủ đề này, ta còn muốn kể một đoạn nhạc đệm nhỏ.
Ba chương thứ bảy tuần trước (quỳ xuống không đứng lên nổi 3 chương này), ta viết rất lâu, dung lượng khá lớn, số chữ khá đủ.
Hôm đó viết xong, ta cảm thấy thần thanh khí sảng, kinh vi thiên nhân, đọc lại một lần nữa, một phen bị tài hoa của chính mình khuất phục. Bởi vì có một khoảng thời gian không viết câu chuyện của Thái Dương, viết đến sự áp bức, khốn cảnh, bản thân cũng sinh ra sự cộng minh mãnh liệt, dường như nguy nan sinh tử mà Thanh Hồn Điện phải đối mặt, đã tác động lên chính bản thân mình.
Viết quá hay rồi!
Ta cảm khái nói.
Đem nhiệt huyết của chính mình cũng thắp sáng lên rồi!
Trâu bò!
Thế là ta vui vẻ đăng lên, chờ đợi độc giả bị tài hoa của ta khuất phục.
Ngày hôm sau, ta tràn đầy tự tin xem khu bình luận.
Độc giả: Câu chữ.
Ta đương trường phun ra một ngụm máu già.
Bi hoan ly hợp ở nhân gian, quả nhiên không thể tương thông 0.0.
Về vấn đề này, thực ra ta đã nói chuyện với vợ.
(Mỗi lần viết xong, ta đều để cô ấy xem trước, cho nên cô ấy là nữ fan số một đọc chùa).
Ta nói: Bất kỳ cao trào nào cũng cần sự chèn ép trải đệm đến cực hạn, mới có sự bùng nổ mãnh liệt nhất. Trải đệm thì cần tích lũy số chữ, hết lần này đến lần khác tô vẽ. Mặc dù sắp xếp nhân vật chính xuất hiện ở cuối chương ba khá là câu kéo sự tò mò, nhưng thực tế cho dù ta cho hắn xuất hiện sớm, 3 chương hôm đó cũng chẳng làm được gì. Chi bằng dùng để trải đệm đến cực hạn. Hơn nữa; Lý Huyền Dương và Huyền Dương Quân hai đối thủ này, cũng cần dùng chi tiết (dâm, sắc) để thiết kế, mới khiến độc giả sinh ra địch ý.
Cô ấy: Lời tuy nói như vậy, nhưng độc giả chúng ta xem xong trải đệm, chỉ khơi dậy cảm giác mong đợi. Lúc này không nối tiếp được, chúng ta ngược lại sẽ cho rằng là câu chữ. Bởi vì phần trải đệm, tô vẽ đó, mọi người xem xong, cảm giác mong đợi đã được tạo ra rồi, nhưng cố tình lại hiểu lầm phần ‘tạo cảm giác mong đợi’ này là vô dụng. Chúng ta lại không đi nghiên cứu xem cảm giác mong đợi của mình từ đâu mà có (có lẽ sẽ đột ngột sinh ra?)... Anh viết như vậy, đọc liên tục thì rất sảng khoái, nhưng độc giả theo dõi hàng ngày sẽ chỉ trích, như vậy rất chịu thiệt. Mấu chốt là anh viết như vậy lại rất tốn sức, chi bằng ‘câu chữ bằng hội thoại’, dù sao cái này dễ câu nhất, hơn nữa chúng ta còn khó phân biệt.
Ta: Chịu thiệt thì chịu thiệt đi, viết sách thứ này, làm vui người khác trước tiên phải làm vui chính mình. Nếu bản thân đều không vui vẻ, đều không tin tưởng câu chuyện và hỉ nộ ái ố này, thì làm sao khao khát độc giả vui vẻ được? Nếu bản thân ta có thể viết đến trạng thái hòa làm một với nhân vật trong sách, lo gì không nhiệt huyết? Ta chính là muốn trải đệm ‘câu chữ’ khó viết, tốn sức, chứ không ‘câu chữ bằng hội thoại’! Cái đó không có hàm lượng kỹ thuật, câu lên không có tính khiêu chiến!
Cô ấy: Đồ ngốc, anh đáng đời!
Ta:...
(Từ ngày đầu tiên viết sách, ta đã hiểu ra một đạo lý, mỗi người đều là một cá thể có tư duy khác nhau, một ngàn độc giả trong lòng có một ngàn Hamlet. Cho nên vì để thỏa mãn nhu cầu nôn nóng ‘nhanh chóng biết kết quả cốt truyện’ của một bộ phận, từ đó bỏ qua việc trau chuốt, trải đệm, khởi thừa chuyển hợp, đi viết cốt truyện như nước chảy, không phải là cách của ta. Mỗi độc giả đều sẽ khao khát cách viết và sự phát triển cốt truyện không giống nhau. Con đường của tác giả là tin tưởng chính mình, hòa hợp với nhân vật trong sách. Ta viết sách mười năm rồi, trong thời gian đó ít nhất có vài trăm độc giả dạy ta phải viết sách như thế nào, ta sẽ tham khảo, nhưng sẽ không tin hoàn toàn.
Cách này của ta, cho dù có lúc chịu thiệt, không được yêu thích, bị hiểu lầm, nhưng ta dám nói, mỗi ngày cập nhật, ta đều không hề qua loa.)