STT 218: CHƯƠNG 217: LỊCH SỬ
"Bàn Tử," giọng nói của Giang Thành cắt ngang dòng suy nghĩ của hắn. Đến khi hoàn hồn, hắn mới nhận ra mình đã đứng trước cánh cửa đá thứ hai.
Bác sĩ và Trần Nhiên đã tách nhau ra, không còn trong trạng thái dính liền như cặp song sinh nữa.
Hai người một trái một phải, chiếm giữ một vị trí thuận lợi.
"Đợi tôi ở ngoài," Giang Thành nói bằng cái giọng trầm bổng quen thuộc, "Tôi và Trần huynh đệ phải vào trong giải quyết chút chuyện. Tôi chưa gọi thì cậu đừng vào làm phiền chuyện tốt của bọn tôi."
Nghe vậy, Bàn Tử ngẩn ra, đầu óc vẫn còn đang mải mê với những suy đoán trước đó nên chưa kịp phản ứng. Nhưng vì tin tưởng bác sĩ, hắn vẫn gật đầu, mấp máy môi: "Hai người cứ từ từ, không cần vội, tôi chờ được."
Trần Nhiên nhếch mép, híp mắt nhìn Bàn Tử: "Vậy thì phiền Bàn huynh đệ đợi một lát."
"Cậu ta thì vất vả cái gì," Giang Thành liếc Trần Nhiên, bất mãn càu nhàu: "Có vất vả thì cũng là tôi vất vả!"
Trần Nhiên nghiêng đầu, nhìn Giang Thành thêm một cái rồi ném lại một ánh nhìn đầy ẩn ý, không nói thêm gì nữa, lùi một bước rồi lách vào cửa đá.
Thấy Trần Nhiên đã đi, Bàn Tử vội chạy tới bên cạnh Giang Thành, thì thầm với giọng vừa gấp gáp vừa cố đè thấp: "Bác sĩ, anh vào một mình có sao không đấy, sao tôi cứ có cảm giác bên trong..."
Giang Thành bĩu môi, quay lại nhìn Bàn Tử đang lo lắng: "Yên tâm," hắn vỗ vỗ vào eo mình, nhe răng cười, "Tôi lợi hại thế nào cậu còn không rõ à? Tôi chính là vua vũ trường..."
Câu tiếp theo Bàn Tử tự động bỏ qua, nhưng vẫn khuyên bác sĩ nên cẩn thận, nếu có gì không ổn thì cứ hét lớn, hắn sẽ xông vào hỗ trợ.
"Ở lại đây thì lanh lợi một chút," bác sĩ nhìn chằm chằm vào bậc thang mà họ đã đi qua lúc lên, rồi đột nhiên cất lời, vẻ mặt bông đùa biến mất. Hắn thu tầm mắt lại, chỉ xuống vị trí dưới chân, vài giây sau mới nói: "Bên dưới có vấn đề."
Bàn Tử từ từ mở to mắt.
...
"Hách huynh đệ," Trần Nhiên nhìn Giang Thành đang rón rén lách người vào, cười nói: "Anh làm gì thế? Có tôi ở đây, chẳng lẽ còn sợ có người nấp sau cửa đánh lén à?"
Giang Thành phủi quần áo, có chút ngượng ngùng nói: "Trần huynh đệ đừng thấy lạ, hồi nhỏ tôi từng bị con chó nấp sau cửa cắn."
Hắn nhìn quanh, ngoài bà lão đang run rẩy trong góc tường thì chẳng thấy bóng dáng Tô An đâu nữa.
Tô An... cũng đã biến mất.
Nhưng khác với hai người mất tích trước đó, họ có thể chắc chắn rằng Tô An đã biến mất ngay trong căn phòng này. Hơn nữa, vì bản thân bị thương nặng, anh ta không thể nào rời khỏi đây được.
Thế nên... ánh mắt hai người đồng thời hướng về phía bà lão đang run lẩy bẩy trong góc.
Hung thủ là ai, không cần nói cũng biết.
Cả hai đều là người thông minh, dựa vào những thông tin thu được từ bàn đá và các bức họa khắc bằng văn tự bí ẩn trên cột đá, cộng thêm suy đoán của bản thân, họ đã đủ để tái hiện lại phần lớn câu chuyện.
Phải công nhận rằng, lịch sử của trấn Hắc Thạch phức tạp hơn nhiều so với những gì họ tưởng tượng.
Và câu chuyện mà "những thứ kia" ở trấn Hắc Thạch kể lại hoàn toàn là một lời nói dối.
Họ vốn không phải dân bản địa.
Giang Thành đã sớm có nghi ngờ, dân bản địa trên hòn đảo hoang này làm sao có thể chế tạo được đồ sắt để làm vũ khí?
Mà còn là sản xuất với số lượng lớn.
Họ là những kẻ xâm lược, đến đây trên những chiếc thuyền gỗ lớn.
Giống như những Thanh giáo đồ không được chính phủ đương thời dung thứ ở thế kỷ 15, đã đáp con tàu "Mayflower" để đến Plymouth ở châu Mỹ.
Bức tranh khắc đầu tiên trên cột đá ghi lại nguồn gốc của những kẻ xâm lược này.
Trên biển sóng cả ngập trời, có lẽ những kẻ xâm lược này đã tình cờ phát hiện ra hòn đảo, hoặc cũng có thể là sau khi gặp nạn trên biển, thuyền gỗ của họ đã mắc cạn gần bờ biển của hòn đảo này.
Những người dân bản địa thuần phác đã tốt bụng tiếp đãi, cho họ thức ăn và nơi ở.
Rất nhanh, họ đã trở nên thân quen với những người dân bản địa, cũng chính là những cư dân thực sự của trấn Hắc Thạch khi xưa.
Đây cũng là ý nghĩa mà bức tranh thứ hai muốn thể hiện, hai nhóm người với trang phục hoàn toàn khác biệt tụ tập lại với nhau, bối cảnh là biển cả, những bóng người nhảy múa, trông như đang ca hát nhảy múa.
Bức tranh thứ ba, có người đang đốn củi trong rừng, một số khác thì bận rộn quanh con thuyền gỗ mắc cạn trên bờ, trông có vẻ như đang giúp sửa chữa nó.
Nhưng điều kỳ lạ là, dù là người đốn củi hay người sửa thuyền, tất cả đều là dân bản địa mặc trang phục kỳ lạ. Trong khi đó, những kẻ ngoại lai, những người đáng lẽ phải tự mình làm việc, lại đang tụ tập ở một góc khuất, thì thầm bàn tán, thỉnh thoảng lại chỉ trỏ về phía khu rừng.
Rõ ràng, họ đã phát hiện ra điều gì đó.
Và cũng chính vì phát hiện này, họ đã không còn muốn rời khỏi trấn Hắc Thạch nữa, mà nảy sinh những ý đồ khác.
Trong những bức họa tiếp theo, góc nhìn không còn nhất quán mà bắt đầu thay đổi liên tục, bút pháp cũng trở nên sắc bén và táo bạo hơn.
Vào một đêm đen như mực, một đoàn người dài như một đội quân tập trung bên ngoài trấn, rồi lặng lẽ tiến vào rừng.
Sở dĩ có thể hiểu được ý đồ về đêm khuya và sự im lặng là vì họa sĩ đã dùng phép so sánh.
Bên trái là đoàn người tiến vào rừng, còn bên phải của cùng một bức tranh lại khắc họa một đám người đang nằm ngáy khò khò trên giường.
Những người tiến vào rừng là dân bản địa, còn những người đang ngáy khò khò, dĩ nhiên là kẻ ngoại lai.
Dân bản địa cố tình chọn đêm khuya để lặng lẽ vào rừng, mục đích tự nhiên là để tránh tai mắt của những kẻ ngoại lai. Hơn nữa... trong số họ, có vài người còn khiêng theo một thứ gì đó giống như tấm ván gỗ.
Trên tấm ván, có một người đang nằm.
Một người chết với một cánh tay buông thõng bất lực giữa không trung.
Đêm khuya, một nhóm dân làng không đốt đuốc, lặng lẽ khiêng một người chết vào sâu trong rừng, chỉ nghĩ thôi đã thấy kỳ quái.
Nhưng điều kỳ quái hơn... chính là những kẻ ngoại lai kia.
Họ nằm trên giường với đủ tư thế khác nhau, ai nấy đều có dáng ngủ thoải mái, nhưng ở vị trí đôi mắt, tất cả đều bị khắc một đường thẳng đứng hung hãn.
Giống như đôi mắt dọc của loài rắn.
Dĩ nhiên họ không phải quái vật. Giang Thành hít một hơi thật sâu, ý mà người họa sĩ muốn thể hiện có lẽ là... họ chỉ đang giả vờ ngủ, thực chất tất cả đều đang thức.
Và họ hoàn toàn biết rõ chuyện gì đang xảy ra bên ngoài.
Những bức họa sau đó cũng chứng thực điều này.
Bức tranh tiếp theo, góc nhìn đột ngột thay đổi, rất giống cảm giác chụp lén của thời hiện đại.
Ở giữa bức tranh, một đám người mặc trang phục kỳ lạ vây quanh một bàn đá khổng lồ, tay nắm tay, có người cúi lạy, có người thì thầm.
Trên bàn đá có một người nằm bất động.
Tiếp đó, một người phụ nữ mặc váy trắng từ từ bước ra từ phía bàn đá. Nét khắc họa người phụ nữ này tỉ mỉ hơn những người khác rất nhiều, đến mức tạo cho người xem cảm giác như có thể thấy rõ cả nếp gấp trên váy.
Một người dân làng kính cẩn tiến lên, dâng cho bà một vật chứa hình dạng như cái hũ. Sau khi nhận lấy, người phụ nữ giơ vật chứa lên cao quá đầu rồi đột ngột dốc xuống.
Trong hũ là máu!
Máu tươi đỏ thẫm!
Đây không phải là suy đoán, bởi vì người họa sĩ đã dùng máu tươi để tô lên phần này của bức tranh. Màu máu đỏ rực không hề phai nhạt theo thời gian, vẫn chói mắt như cũ...