Vào năm 2001 ở kiếp trước của Niên Khinh Nhân, Hirosue Ryoko đã nhận lời đóng một bộ phim do đại đạo diễn người Pháp Luc Besson đích thân đo ni đóng giày cho cô - *Wasabi*, dịch sang tiếng Việt là *Sát Thủ Thợ Săn* (hoặc *Wasabi: Cảnh Sát Hạt Tiêu*). Bộ phim này do Luc Besson đích thân đảm nhiệm vai trò biên kịch, nam chính lại là Jean Reno lừng danh, cộng thêm sự hợp tác giữa Pháp và Nhật Bản, Hirosue Ryoko lúc đó lại là thần tượng thiếu nữ hàng đầu Nhật Bản, có thể nói đội hình của bộ phim này vô cùng rực rỡ, điểm yếu duy nhất có lẽ là đạo diễn không quá nổi tiếng mà thôi.
Và cái "không quá nổi tiếng" này cũng là so với đại đạo diễn quốc tế như Luc Besson, chứ đạo diễn Gérard Krawczyk - người từng chỉ đạo *Taxi* - cũng là một đạo diễn khá có tiếng ở Pháp.
Có kịch bản do đạo diễn danh tiếng đo ni đóng giày, cộng thêm đội hình hùng hậu, lại là hợp tác Pháp - Nhật, có thể nói *Wasabi* là một trong những cơ hội tốt nhất trong sự nghiệp diễn xuất của Hirosue Ryoko, có lẽ chỉ đứng sau bộ phim đoạt giải Oscar Phim nói tiếng nước ngoài hay nhất *Departures* (Người Tiễn Đưa).
Đối với Hirosue Ryoko khi đó mới ngoài hai mươi tuổi, đây thực sự là cơ hội trong mơ. Bản thân cô cũng dồn rất nhiều tâm huyết cho bộ phim này, không chỉ chuyên tâm học tiếng Pháp, mà trong quá trình quay phim cũng vô cùng nhập tâm, ý định dựa vào bộ phim này để tiến quân ra thị trường nước ngoài, trở thành ngôi sao quốc tế.
Bộ phim này quả thực đã trở thành một bước ngoặt quan trọng trong sự nghiệp diễn xuất, thậm chí là cuộc đời của Hirosue Ryoko, nhưng bước ngoặt này lại không rẽ theo hướng cô mong đợi.
Chất lượng bộ phim không thể nói là tệ, kịch bản của Luc Besson tuy không xuất sắc nhưng cũng đúng quy chuẩn, có chút điểm sáng; vai nữ chính được đo ni đóng giày cho Ryoko cũng rất hợp để cô phát huy; trình độ chỉ đạo của đạo diễn tuy không bằng đạo diễn nổi tiếng quốc tế như Luc Besson, nhưng cũng quay ra được tác phẩm trên mức trung bình; cộng thêm diễn xuất tuyệt vời của Jean Reno, bộ phim này thực ra có thể coi là một bộ phim đúng chuẩn.
Nhưng điều đáng tiếc là, nó quá giống với một bộ phim khác do chính Luc Besson đạo diễn, cũng do Jean Reno đóng chính - *Léon: The Professional*.
Hai bộ phim tuy cách nhau bảy năm, nhưng cùng biên kịch, cùng nam chính, cùng là câu chuyện giữa một người đàn ông trung niên và một thiếu nữ trẻ, cốt truyện "bình mới rượu cũ" dù đổi bối cảnh sang Nhật Bản vẫn khiến người ta cảm thấy nhạt nhẽo và thiếu sự mới mẻ.
Nếu không có *Léon* là viên ngọc quý đi trước, cũng không có màn trình diễn kinh ngạc của Natalie Portman năm mười hai tuổi, bộ phim *Wasabi* này có lẽ cũng được coi là một bộ phim hay, không thể gọi là kinh điển nhưng cũng là một bộ phim thương mại đạt chuẩn, Hirosue Ryoko có lẽ có thể dựa vào bộ phim này để đạt được mục đích tiến quân ra thị trường nước ngoài.
Nhưng mọi chuyện không có chữ "nếu".
Cốt truyện và thiết lập nhân vật đầy cảm giác "đã từng gặp" (déjà vu) khiến người ta không kìm được so sánh hai bộ phim, đồng thời cũng so sánh Natalie Portman và Hirosue Ryoko. Khoảng cách diễn xuất giữa hai nữ diễn viên chênh lệch nhau chỉ một tuổi thực sự khiến người ta cảm thán, có những người sinh ra đã là diễn viên.
Còn Hirosue Ryoko, cô ở tuổi hai mươi tuy diễn xuất cũng không tệ, nhưng so với Natalie Portman mười hai tuổi đã gây kinh ngạc màn ảnh, dựa vào diễn xuất bản thân giành được cơ hội đóng phim mà nói, diễn xuất của cô...
Tóm lại, bộ phim *Wasabi* không mang lại bất kỳ sự nâng cao nào cho sự nghiệp của Hirosue Ryoko, thậm chí còn khiến cô lún sâu vào scandal và bê bối. Cộng thêm áp lực công việc khiến cô không chịu đựng nổi, chỉ hai năm sau, cô không chỉ bỏ học Đại học Waseda, mà còn gây ra chuyện chưa chồng mà chửa, gả thấp cho một nhà thiết kế thời trang.
Hôn nhân không mang lại hạnh phúc cho Ryoko, cuộc hôn nhân đầu tiên của cô chỉ kéo dài chưa đầy năm năm thì tan vỡ.
Mặc dù sau khi ly hôn chưa đầy nửa năm, cô đã dựa vào màn trình diễn xuất sắc trong *Departures* để trở lại màn ảnh, nhưng Hirosue Ryoko khi thanh xuân không còn, không chỉ những năm tháng đẹp nhất đã qua, mà danh tiếng còn chịu sự tổn thất to lớn, không bao giờ còn lại cảnh tượng nổi tiếng khắp Nhật Bản như năm xưa.
Tuy nhiên cũng may tất cả chỉ là ký ức kiếp trước của Niên Khinh Nhân. Hirosue Ryoko kiếp này tuy cũng chưa chồng mà chửa, nhưng người cô gả là đại văn hào thành danh từ trẻ như Niên Khinh Nhân. Cuộc hôn nhân của hai người tuy cũng bị người ta không coi trọng, nhưng đánh giá "trai tài gái sắc" cũng không quá đáng. Đối với danh tiếng của cô tuy có ảnh hưởng, nhưng không gây ra tác động quá lớn.
Thậm chí vì kết hôn sinh con, cộng thêm đổi công ty quản lý, Hirosue Ryoko không gây ra những scandal nổi loạn như kiếp trước. Cộng thêm sự chuyển đổi hình tượng có chủ ý, từ thiếu nữ thanh xuân chuyển sang người phụ nữ trưởng thành, danh tiếng của cô kiếp này luôn duy trì ở mức chuẩn, khẳng định thân phận nữ nghệ sĩ nổi tiếng nhất Nhật Bản hiện tại, sức ảnh hưởng nổi tiếng khắp nửa bầu trời không hề vì kết hôn mà bị ảnh hưởng.
“Bộ phim đó không hợp với em.” Đối mặt với Hirosue Ryoko thành công hơn, cũng quyến rũ hơn kiếp trước, Niên Khinh Nhân cần tốn nghị lực rất lớn mới có thể chống lại sự cám dỗ từ vợ mình, giải thích cho cô lý do từ chối lời mời của Luc Besson: “Ryoko em chắc không quên năm 1994, đạo diễn Luc Besson cũng từng quay một bộ phim do ngài Jean Reno đóng chính chứ?”
“*Léon: The Professional*, phim đó em xem rồi, sao thế? Có gì không ổn à? Tại sao Khinh Nhân anh lại nói phim đó không hợp với em?” Ngồi trên bụng Niên Khinh Nhân, Ryoko chống người dậy, hai bàn tay nhỏ ấn lên ngực anh, đôi môi bĩu ra dưới ánh đèn ấm áp ánh lên vẻ lấp lánh, khiến Niên Khinh Nhân bất giác nuốt nước miếng.
Cân nhắc câu từ một chút, Niên Khinh Nhân cố gắng tìm ra cách nói không khiến Ryoko phản cảm quá mức: “Ryoko em thấy diễn xuất của cô Natalie Portman thế nào?”
“Rất tuyệt! Em hồi mười hai tuổi không có diễn xuất lợi hại như thế đâu!” Ryoko không hiểu ý, nhưng vẫn đưa ra đánh giá khách quan của mình, không hề tự khen diễn xuất của bản thân.
“Chính em cũng thấy em không bằng cô ấy, vậy em nghĩ xem, cùng biên kịch, cùng nam chính, thậm chí cốt truyện gần như y hệt, vậy em nghĩ em có thể thắng Natalie Portman ở điểm nào? Anh đã xem kịch bản, có thể nói cốt truyện hai bộ phim như từ một khuôn đúc ra, bộ phim này vượt qua kinh điển *Léon* ở chỗ nào chứ?” Niên Khinh Nhân biết câu hỏi của mình hơi tổn thương người khác, nhưng đó thực sự đều là sự thật khách quan.
Phân tích của Niên Khinh Nhân khiến Ryoko có chút không vui, nhưng có lẽ vì chưa nhận đóng phim, người nói những lời này lại là chồng mình, nên Ryoko cũng chỉ ủ rũ một lúc rồi lại khôi phục tâm trạng. Hai tay cô chống lên ngực Niên Khinh Nhân, dùng chiếc cằm nhỏ tinh tế tì lên cằm lởm chởm râu của anh: “Coi như anh nói có lý, nhưng Khinh Nhân anh vẫn nợ em một bộ phim, một bộ phim nước ngoài! Anh phải trả em biết chưa?”
“Anh biết rồi, đồ quỷ sứ!” Niên Khinh Nhân cưng chiều nhéo mũi Ryoko, tùy ý nói một câu: “Anh lừa em bao giờ chưa?”
“Thật không?” Không ngờ câu nói này khiến sắc mặt Ryoko thay đổi, ánh mắt mang theo vẻ giảo hoạt, một tay ấn lên vị trí trái tim đang đập của Niên Khinh Nhân, một tay vươn ngón trỏ thon dài trắng nõn điểm lên chóp mũi anh: “Vậy Khinh Nhân anh nói cho em biết, bố ruột của bé Xuzi rốt cuộc là ai? Con bé không phải con nuôi của chị Izumi, mà là con gái ruột của chị ấy đúng không?”
Trái tim Niên Khinh Nhân đang bị Ryoko đè lên lập tức đập loạn xạ...