Lướt nhanh mắt một vòng khắp sảnh triển lãm, Diệp Thiên thoáng điều chỉnh lại cảm xúc rồi mới quay đầu nói với Benova:
"Benova, vì lâu đài Fontainebleau của các vị trước nay luôn giữ kín những báu vật này, nên đây cũng là lần đầu tiên tôi được thấy rất nhiều cổ vật Trung Quốc ở đây, thành ra không hiểu rõ lắm.
Vì vậy, vẫn nên để các vị thuyết minh và dẫn mọi người tham quan thì hơn, như vậy chúng tôi mới có thể hiểu rõ hơn về những tác phẩm nghệ thuật cổ đang được trưng bày.
Về giá trị của những cổ vật này, tôi sẽ dựa vào phán đoán của mình, kết hợp với giá thị trường hiện tại để đưa ra một mức định giá hợp lý!
Sau khi tham quan xong các cổ vật ở đây, chúng ta sẽ đến kho đồ cổ để xem những báu vật bị cất xó trong đó, và tôi sẽ đưa ra lựa chọn của mình!"
"Được thôi, Steven, tiếp theo sẽ do người phụ trách Khu trưng bày Trung Quốc thuyết minh và dẫn mọi người tham quan, ông ấy hiểu rõ hơn về các cổ vật Trung Quốc ở đây.
Mặc dù trước đây anh chưa từng đến đây, nhưng với tư cách là chuyên gia giám định cổ vật hàng đầu, anh vô cùng am hiểu về nghệ thuật cổ và văn hóa truyền thống Trung Quốc!
Trong quá trình tham quan, nếu phần thuyết minh của chúng tôi có bất kỳ sai sót nào, anh có thể chỉ ra ngay tại chỗ. Chúng tôi rất sẵn lòng lắng nghe ý kiến của anh và sẽ sửa đổi!"
Benova mỉm cười gật đầu, vẻ mặt đã nhanh chóng trở lại bình thường.
"Được rồi, Benova, chúng ta bắt đầu thôi, tôi rất mong chờ chuyến tham quan sắp tới."
Diệp Thiên khẽ gật đầu, không có ý kiến gì khác.
Sau đó, Benova liền giới thiệu người phụ trách Khu trưng bày Trung Quốc là Guy, để vị chuyên gia người Pháp ngoài năm mươi tuổi này thuyết minh và dẫn mọi người tham quan các cổ vật Trung Quốc trong sảnh.
Guy tiến lên hai bước, đến trước cổ vật đầu tiên, chỉ vào món báu vật và bắt đầu thuyết minh.
"Thưa quý vị, nói thẳng ra là, phần lớn các tác phẩm nghệ thuật cổ Trung Quốc ở đây đều đến từ Vạn Viên Chi Viên – Viên Minh Viên. Đúng như Steven vừa nói, chúng là chiến lợi phẩm của quân đội Pháp!
Tuy nhiên, chiếc lư hương men màu trước mắt quý vị đây lại không phải là vật cũ của Viên Minh Viên. Nó đến từ Vũ Hán, tỉnh Hồ Bắc, Trung Quốc. Theo khảo chứng, chiếc lư hương này vốn được thờ tại miếu Long Vương ở Hán Khẩu, Vũ Hán!
Phía sau lư hương có khắc bốn chữ ‘Hán Dương Chế Tạo’, nó được đúc vào đầu thời nhà Thanh. Đầu thế kỷ trước, một thương nhân người Pháp đã mua lại nó ở Trung Quốc và mang về Pháp,..."
Tiếp đó, Guy vừa thuyết minh vừa dẫn mọi người tham quan các tác phẩm nghệ thuật cổ Trung Quốc được trưng bày trong sảnh.
Trong lúc đó, Diệp Thiên thỉnh thoảng lại xen vào vài câu, sửa lại những chỗ sai trong lời thuyết minh của vị chuyên gia người Pháp, kẻo ông ấy dẫn mọi người đi lạc và có nhận thức sai lầm về những cổ vật này.
"Ba tấm thảm dệt trên trần nhà đều là ‘lụa dệt tơ’, giá trị phi thường. Lụa dệt tơ là một loại hàng dệt trang trí có kỹ thuật dệt con thoi đặc trưng nhất trong ngành dệt lụa của dân tộc Hán ở Trung Quốc.
Từ thời Tống – Nguyên đến nay, lụa dệt tơ luôn là một trong những loại vải chuyên dụng của hoàng gia, thường được dùng để dệt trang phục cho Đế Hậu, tranh thờ và sao chép các tác phẩm thư họa của danh nhân. Bởi vì quá trình dệt vô cùng tỉ mỉ, nên bản sao chép thường còn đẹp hơn cả bản gốc.
Những tác phẩm lụa dệt tơ tinh xảo còn tồn tại đến ngày nay cực kỳ hiếm có, thường được ví với câu ‘một tấc lụa tơ một tấc vàng’ và được mệnh danh là ‘Thánh trong các loại hàng dệt’. Ba tấm thảm lụa dệt tơ đến từ Viên Minh Viên này lại càng là kiệt tác trong số đó!
Chúng đại diện cho trình độ dệt may cao nhất của thời Càn Long. Dựa vào nội dung, ba tấm thảm này có lẽ là vật phẩm trong một hoặc vài Phật đường, chùa miếu tương đối lớn ở Viên Minh Viên.
...
Giờ nói đến chiếc đèn chùm lớn treo bên dưới tấm thảm lụa. Tôi phải nói rằng, nhà thiết kế chiếc đèn chùm này đúng là một tên ngu ngốc không hơn không kém, đúng là phung phí của trời!
Đó là một chiếc nắp lư hương pháp lam tinh xảo biết bao, vậy mà lại bị tên ngốc đó biến thành một chiếc đèn chùm, kết hợp với giá nến bằng vàng theo phong cách Rococo, nhìn vào đã thấy khập khiễng, chẳng ra đâu vào đâu!
Càng đáng giận hơn là, những kẻ ngu ngốc trang trí căn phòng này lại còn khoan một lỗ trên bức tranh Thích Ca Mâu Ni bằng lụa dệt tơ, chỉ để cố định cái đèn chùm kệch cỡm này lên trần nhà!
...
Đây là một bộ ngũ sự bằng pháp lam. Pháp lam thì không hiếm, nhưng một bộ ngũ sự bằng pháp lam vừa đồ sộ vừa tinh xảo thế này thì lại cực kỳ hiếm thấy, cả Trung Quốc cũng không tìm ra được mấy bộ.
Tôi lại phải lên án tên nhà thiết kế ngu ngốc Barbati đó lần nữa. Hắn phá hỏng chiếc nắp lư hương pháp lam kia chưa đủ, mà ngay cả bộ ngũ sự này cũng không tha.
Bản thân bộ ngũ sự này đã đủ tinh xảo rồi, tên ngốc đó lại còn vẽ rắn thêm chân, gắn thêm những giá nến kiểu Pháp bằng vàng phức tạp và xa hoa lên trên, đúng là không hiểu nổi hắn nghĩ cái gì!
May mắn là những chiếc giá nến kiểu Pháp theo phong cách Rococo này chỉ được khảm lên trên chứ không phải khoan lắp, nên không phá hủy tính toàn vẹn của bộ ngũ sự.
...
Giới thiệu về chiếc đỉnh đồng tròn ba chân này cũng không chính xác. Nó không phải là đồ đồng thời Xuân Thu, mà là đồ đồng cuối thời Tây Chu, chắc chắn là một món quốc bảo trọng khí.
Phần giới thiệu về vương miện của hoàng đế nhà Thanh này cũng không hoàn toàn chuẩn xác. Đúng là vương miện của Càn Long hoàng đế, nhưng là vương miện đội vào mùa hè, điểm này không thể bỏ qua.
Guy giới thiệu không sai, nhưng cũng không chính xác. Mâm cúng Mandala mạ vàng khảm ngọc lam và san hô này đúng là đến từ Tây Tạng, Trung Quốc, nhưng niên đại không phải là Gia Khánh, mà là Khang Hi.
Tòa tháp Phật cao khoảng hai mét, trang trí lộng lẫy này cũng vậy. Nó được chế tác vào đầu thời Càn Long. Nhìn những vết hằn này là có thể thấy quân lính Pháp đã thô bạo đến mức nào khi cướp đoạt tòa tháp này.
Theo phán đoán của tôi, tòa tháp Phật bằng đồng mạ vàng này rất có thể đến từ lầu Phật Hương trong Hàm Kinh Đường của Trường Xuân Viên thuộc Viên Minh Viên, có lẽ được làm ra để thờ cúng tượng Phật do một vị cao tăng nào đó ban tặng.
Bộ chuông nhạc gồm mười sáu chiếc bằng đồng mạ vàng này có kích thước như nhau, nhưng độ dày lại khác biệt. Niên đại của chúng không xa xưa như vậy, không phải đầu thời Chiến Quốc, mà là đầu thời Tây Hán.
Nhưng điều đó không hề ảnh hưởng đến giá trị của chúng. Xét về độ tinh xảo, đây là một bộ chuông đồng cực kỳ hiếm thấy, và quý giá hơn nữa là chúng được bảo tồn vô cùng hoàn chỉnh.
Đây đúng là bình củ tỏi của lò Ca với vân rạn dây vàng dây sắt. Về việc lò Ca có tồn tại hay không, và vị trí cụ thể của lò ở đâu, vẫn luôn là một trong những bí ẩn lớn nhất trong lịch sử gốm sứ Trung Quốc. Đây là một bằng chứng vật chất rất giá trị.
Đây là lần đầu tiên tôi thấy một chiếc nghiên mực bằng ngọc bích đẹp như vậy. Theo tôi phán đoán, chiếc nghiên mực ngọc bích có hai tai di động, hình dáng đơn giản này xuất từ lò Quân thời Bắc Tống, là đồ sưu tầm của ‘Tuệ Phương thư viện’ trong Viên Minh Viên.
Chiếc đỉnh ngọc Hòa Điền, thật sự quá đẹp! Chiếc đỉnh ngọc này đúng là xuất từ thời nhà Minh, nghệ nhân điêu khắc nó là một đại sư điêu khắc ngọc khí vô cùng nổi tiếng trong lịch sử Trung Quốc, Lục Tử Cương,..."
Trong lúc sửa sai và bổ sung cho Guy, tránh để ông ấy dẫn người khác đi lạc, Diệp Thiên cũng say sưa thưởng thức những tác phẩm nghệ thuật cổ Trung Quốc được trưng bày trong sảnh, vô cùng tập trung!
Tất cả các cổ vật ở đây đều được trưng bày theo kiểu mở, ngoài sợi dây thừng ngăn cách hờ hững phía trước, không có bất kỳ biện pháp bảo vệ nào khác, món nào cũng có thể chạm tay vào!
Hành vi coi nhẹ sự an toàn của cổ vật này nhìn thôi đã thấy tức giận, cũng khiến người ta vô cùng lo lắng cho sự an toàn của những báu vật Trung Quốc này.
Vài năm trước, Khu trưng bày Trung Quốc của lâu đài Fontainebleau từng bị trộm, mất hơn hai mươi món cổ vật quý giá. Bọn trộm chính là nhìn ra sơ hở này nên mới dám ra tay không kiêng dè và đã thành công!
May mắn là, những cổ vật bị mất đó sau bao trắc trở đã toàn bộ rơi vào tay Diệp Thiên và được anh mang về Bắc Kinh, chuyện xấu lại hóa thành chuyện tốt!
Cách trưng bày cổ vật Trung Quốc kiểu này tuy khiến Diệp Thiên vô cùng khó chịu, trong lòng không ngừng chửi thầm và ca thán, nhưng anh cũng sẽ không bỏ qua cơ hội trời cho này!
Trong suốt quá trình tham quan, anh không bỏ qua bất kỳ một món cổ vật Trung Quốc nào!
Mỗi một tác phẩm nghệ thuật cổ xuất hiện trước mắt, anh đều tự mình cầm lên, nâng niu những báu vật vô giá ấy trong tay, xem xét và nghiên cứu kỹ lưỡng một phen cho thỏa cơn nghiện!
Nhìn những hành động đó của anh, Benova và những người Pháp khác đều lo lắng không yên, chỉ sợ anh lỡ tay gây ra tổn thất không thể cứu vãn cho những cổ vật ấy!
Dù lo lắng, nhưng những người Pháp này cũng không lên tiếng ngăn cản, cứ mặc cho Diệp Thiên lần lượt cầm lấy từng món cổ vật, thỏa thích chiêm ngưỡng những báu vật đó, tựa như đang ở nhà mình, thong dong dạo bước!
Đương nhiên, nếu đổi lại là cổ vật của Pháp, hoặc những báu vật liên quan đến Napoléon, thì thái độ của những người Pháp kia chắc chắn sẽ hoàn toàn khác!..